مسلسل الاستديو ليس كشفا عن صناعة هوليوود المظلمة

ربما يكون تشويهاً مهنياً، أو ربما نحن عالقون في حلقة كونية من التكرار اللانهائي. لكن كلّ ما يقوله سيث روغان تقريباً في مسلسله الساخر الاستديو ذي الحلقات العشر عن الثقوب السوداء المتحرّكة التي يمثّلها مديرو الاستديوهات في هوليوود قد رأيناه بالفعل. تعشق هوليوود التأمّل في ذاتها. أحياناً يكون ذلك بطريقة لاذعة ونقدية، وأحياناً أخرى أقل حدّة، لكن نجاح العديد من هذه القصص يعتمد على قدرتها على الملاحظة، وأناقة أو يقين مفارقاتها، والشخصيات التي تخلقها، والعالم الذي تصوّره، وطريقة قيامها بذلك. لن يكشف الاستديو عن أي جديد في هوليوود، وقد لا يقدّم دائماً أدقّ الملاحظات حول هذا العالم، لكنه ينجح في أن يكون مسلياً ومبدعاً من الناحية الشكلية.

ابتكر روغان وشريكه الإبداعي الدائم إيفان غولدبرغ، إلى جانب بيتر هيوك وأليكس غريغوري وفريدا بيريز، الاستديو، تكملةً وامتداداً لنوع السخرية الذي أتقنه روبرت ألتمان في فيلمه اللاعب (1992). في الواقع، اسم الرئيس التنفيذي المخضرم لاستديو كونتيننتال (يلعبه هنا برايان كرانستون) غريفين ميل، وهو اسم الشخصية التي لعبها تيم روبنز في ذلك الفيلم. لكن بطل بريكنغ باد ليس مركز مسلسلنا هنا، بل إن حضوره عَرضيّ، وإن كان مهمّاً، في الحبكة. إنه مَن اختار مات ريميك (روغان) رئيساً للاستديو بعد طرد باتي لي (كاثرين أوهارا) من منصبها. وهو الذي، مع اقتراب النهاية، سيُحدث تغييراً جذرياً في حياة الأبطال بأكثر من طريقة.

تدور أحداث المسلسل حول ريميك الذي يتولّى منصبه بمزيج من السعادة والحزن. إنه مولع بالسينما، ودارس لتاريخها، ومعجب بالمخرجين المهمّين، لكن أوامر مِيل تقضي بنسيان كل ذلك، ومحاولة إنتاج أفلام ضخمة، وأجزاء تالية، وأفلام مبنية على منتجات تجارية. ويصرّ على أن يكون هدفه الرئيسي إنتاج فيلم كول-إيد، وهو مستوحى بطريقة ما من ذلك المشروب المجفّف المُنكّه ذي الشعبية الكبيرة في الولايات المتحدة. لا يعرف ريميك كيفية صناعة فيلم ملحمي مستوحى من شيء كهذا، وسيكون هذا أحد محاور سرد المسلسل. ينضم إلى ريميك مساعدان إبداعيان هما سال سابرستين (آيك بارينهولتز) وكوين هاكيت (تشيس سوي