ماديون لسيلين سونغ عن حضارة العزلة

في مرور غير مرفوض لسينما المؤلف، ولأفلام الميزانيات المحدودة، من المجتمع السينمائي الأميركي، حملت المؤلفة المخرجة سيلين سونغ جديدها ماديون (2025) إلى صالات العرض، فحقّق نحو 62 مليون دولار أميركي (منذ إطلاق عروضه التجارية في أميركا الشمالية، في 13 يونيو/حزيران 2025)، مقابل 20 مليون دولار أميركي كلفة الإنتاج، ما يشير إلى نجاح معقول في معايير الـبوكس أوفس، الذي يؤسّس إعادة الاستثمار في هذا النوع من الأفلام.

هذا النوع نفسه ينزع إلى المعالجة الاجتماعية لمصاعب العيش الإنساني، التي (المصاعب) أنتجتها الوقائع الاقتصادية الاستهلاكية، وألبستها معايير نجاح الإنسان في العيش وقياساته، والنجاح نفسه مُوشّح بتنازلات قيمية، تُمهّد لخسائر في المتعة، التي تنتج السعادة في الوجود البشري الداخلي.

في مقدمة افتراضية، تستعرض سونغ علاقة زواج من العصور البدائية، مبنية على جماليات الطبيعة التي تدفع بالذكر والأنثى إلى زواج غير مضغوط بحاجات مدنية، وتنتقل فوراً إلى مُقابل مُعاكس تماماً مع الحالة الأولى: امرأة تصرخ على زوجها في الشارع، أمام المارة، مُشترطة عليه أنْ تأكل في مطعمٍ فاخر، لتستطيع الاستمرار معه، هي العارفة أنّهما لا يمتلكان مالاً يُحقّق هذا الشرط، والعارفة أيضاً بحبّه الحقيقي لها، وحبّها الحقيقي له، فيبدو الحب قيمة إنسانية مُهدَّدة بالزوال.

لكنْ، هل الأمر هكذا؟ أمْ أنّ الحبَّ ترجمة للمتطلّبات المالية لطرفيه، التي يفرضها نوع الحياة الاقتصادية ومساراتها الاستهلاكية؟

من المقدمة الآنفة، تعود سونغ إلى فيلمها الواقعي، مع لوسي (داكوتا جونسون)، في عرضٍ مألوف للمرأة النيويوركية، المنطلقة إلى عملها بلا هوادة، وهذا يقتضي منها إجراء اتصالات عدّة مع زبائنها/زبائن الشركة العاملة بها، التي تظهر لاحقاً أنّها شركة خطوبة، أو خطّابة بالمعنى التقليدي. وظيفتها جمع بيانات طالبي الزواج وطلباتهم، ليتقاطع بعضها مع البعض الآخر، وهذا لمعرفة من يتقارب مع من، فتُحضِّر (لوسي) أول لقاء بينهما. على هذا تُبنى اللقاءات اللاحقة فالزواج، الذي يُعتبر نجاحاً للشركة، متأتياً من نجاح العلاقة.

سؤال النجاح يستوقف لوسي: أهذا نجاح فعلاً؟ أليس هناك أذى، ينبثق من صنع علاقة بشرية بناء على بيانات، ربما تُصبح نزوات بين