سمير خداج الفن في جنونه

العالم يهوي عنوان دراماتيكي لمعرض التشكيلي اللبناني سمير خداج، الذي يتواصل في غاليري ضفاف بيروت حتّى السابع والعشرين من الشهر الجاري. نشعر للوهلة الأولى أن كلمة عالم كثيرة على معرض تشكيلي. اللوحة الأولى التي هي خطوط سوداء عريضة على لوحة كبيرة، تبدو لنا وكأنّنا بها نبدأ من النهاية. اللوحة هي ما نعثر عليه بعد السقوط. لن تكون اللوحات التي تقابلها شيئاً. إنّنا نشاهد أعمالاً يمكننا القول إنها حُرّة، لكن حُرّة قد لا تكفي، قد تسعفنا كلمة ارتجال. الواضح أن سمير خداج يرسم من حيث لا يبقى للعمل ضوابط أو قواعد.

نبدأ من أنه ليس وحده الفنان، أشار في الدعوة إلى فنانين آخرين، شاركوه اشتغالاته، فالمعرض ليس لوحة واحدة، وليس منتظماً بحيث نجد فيه أسلوباً واحداً، أو نعثر على موضوع خاص. المعرض، كما سننتبه وليس فوراً، هو من حيث نجد الفن، ولكن ليس بشروطه، وليس بأزيائه ونماذجه وطرائقه الخاصة. الفن هنا يأتي من كونه نيّة، من كونه هاجساً وتطلباً ومعركة وخليطاً.

لوحة بِكر تُفصح عن خراب العالم بالإشارة إلى واقع لبناني

أي أنه لا يبدأ من مدرسة أو نموذج، أو تخطيط مسبق أو فكرة طاغية أو مبنى متقصد. ليس لخداج وزملائه ما يُبنى عليه، خدّاج يقودهم إلى ارتجال واسع، يقودهم إلى فوضاه وإلى فنّه الذي يتشكّل في العمل، ويذهب إلى أي اتجاه. هناك بالطبع هذه الفسحة التي تملكها العين وتملكها اليد وتخرج إلى الضوء، ما إن يحدث هذا التلاقي بين اليد والقماش أو الورق. الفن هنا ينتظر وينبثق من تحت اليد والعين، يخرج ما إن يترك الفنان نفسه له، ما إن يستنبشه من داخله، كما من حوله ومن حركته وجسده. أي أن اللوحة تخرج هكذا وكأنها لا تزال في بُكوريتها، لا تزال في مادتها الأولى، لا تزال في توقها وإطلالتها وخميرها.

لكن المسألة لا تبقى هنا. قد نشعر أنّ القاعة لا تكفي لمثل هذا الاندفاع، نحن هنا نشعر أن ما يبدو في القاعة