خطأ في المهنة لا يعترف به

لا يزال الخطأ المهني شائعاً: هناك إصرارٌ غريب على إلحاق عنوان الفيلم المصري تحديداً، في كلّ كتابة صحافية ونقدية مصرية، بأسماء نجومه، قبل إضافة اسم المخرج/المخرجة، فكاتب/كاتبة السيناريو، وأحياناً اسم المنتج/المنتجة.

هذا يحصل في صحافة مصرية وعربية، والتعميم مصري أساساً، يلتزمه، بوعي أو من دونه، نقّاد لهم/لهنّ في المهنة سنين مديدة، ولا أحد ينتبه أو يكترث، فيُصحّح الخطأ في كتاباته، النقدية والصحافية، فالفيلم يصنعه المخرج أولاً، وأياً تكن شهرة نجومه جماهيرية واسعة، يجب ألاّ يساهم النقّاد في تعميم نجومية، معظمها مخادع.

معروفٌ أنّ للمنتج (الإنتاج الفني مهنة شبه منقرضة في السينما المصرية، وفي سينمات عربية مختلفة) دوراً أساسياً في تحويل المشروع المكتوب إلى فيلمٍ، وهذا وحده كافٍ لهذا الخطأ، فالمنتج التجاري مهموم بنجومٍ فقط على حساب كلّ شيء وكل أحد. لكنّ المنجز الأساسي مرهون برؤية المخرج/المخرجة، خاصة إنْ يكن أحدهما كاتبه، وبعض المخرجين والمخرجات، في السينما الغربية مثلاً، يُشارك في الإنتاج أيضاً. أمّا الممثل/الممثلة، فحضورهما محصورٌ بتأدية دور سينمائي، لا شكّ في أنّ البراعة المهنية والحرفية الإبداعية مطلوبتان جداً، لإضفاء مزيدٍ من السحر والجاذبية والمصداقية على الشخصية السينمائية، وعلى دورها وسلوكها وعلاقاتها وانفعالاتها. ورغم أنّ ممثلين وممثلات غربيين يُشاركون، هم أيضاً، في الإنتاج أحياناً، يبقى المُنجز السينمائي صنيع مخرجه/مخرجته أولاً وأساساً.

غربياً، هناك نجوم كثيرون وكثيرات يُعتَمد عليهم/عليهن في توفير أرباحٍ، طائلة أحياناً. توم كروز نموذجٌ، فهو غير مكتفٍ بالتمثيل، لكونه منتجاً يُشارك في إنتاج أفلامٍ يؤدّي فيها أدواراً أولى. الأرقام (The Numbers، موقع إلكتروني أميركي ينشر يومياً إيرادات الأفلام في العالم، ويوثّق معلومات متعلّقة بهذا الجانب من الصناعة السينمائية الأجنبية) يذكر أنّه، ممثلاً أدواراً رئيسياً في 41 فيلماً، يُحقِّق إيرادات عالمية تبلغ 11 ملياراً و101 مليون و572 ألفاً و223 دولاراً أميركياً، علماً أنّ أفلاماً له غير مهمة: مستحيلة وتوب غان (الأكثر توفيراً للإيرادات تلك)، تُعتبر من أهمّ الإنجازات السينمائية، كـلون المال (1986) لمارتن سكورسيزي، ورجل المطر (1988) لباري ليفنسون، ومولود في الرابع من يوليو (1989) لأوليفر