روح الكيفلار للسويدية هتش الواقع يتغير والسينما تعاينه

تميل السينما السويدية، والاسكندنافية عامة، إلى بحث حالة الكائن البشري من منظور وجودي وفلسفي. هذا يفسّر سبب معاينتها الدائمة جوّانيات أبطالها، واعتبار الخارج هامشاً وفضاء عاماً، يتحرّكون وسطه، من دون كثير اهتمام بالحاصل فيه من تحوّلات دراماتيكية.

هذا الاتجاه مُتأتٍ أساساً من نظرة فلسفية، تضع الكائن في بؤرة الكون، وتُهمِّش العام. على المستوى النفسي، تتأثّر الكتابات السينمائية الشمالية بالمناخات المنعزلة، المُتآلفة مع فردانيّتها. الابتعاد عن هذا الاتجاه مسافة بدأ مع جيل جديد من السينمائيين الاسكندنافيين، خاصة المهاجرين بينهم، الذين يقاربون الواقع الذي يعيشونه، ويُركّزون في أفلامهم على العوامل الخارجية المؤثّرة فيه، كالعنصرية والأحكام المسبقة والتمييز.

المخرجة ماريا إيركسون هِتش، في روائيّها الطويل الأول روح الكيفلار (2025)، تعاين بنظرة فاحصة الواقع السويدي اليوم بمكوّنه الأساسي. تُقدّمه بمحمولاته الاجتماعية والاقتصادية، كأنّها توثّقه كما هو درامياً، من دون الوقوع في فخّ الواقعية الشكلانية المُسطّحة.

روح الكيفلار (كلمة كيفلار مستوحاة من ألياف صناعية خاصة، تدخل في صناعة منتجات صلدة وقوية، كواقيات الرصاص) استعارة وصفية لا تؤشّر على صلابة روح بطله الفتى ألكس (جوزيف كيرش)، بل على قوّة مقاومتها، وحفاظها على ما يمنع كسرها وتحطّمها. اختيار هِتش المُراهَقة وتقلّباتها العنيفة لا يخلو من مغامرة، لأنّ عدداً غير قليل من المخرجين قبلها تناولوا الثيمة نفسها، وعليها لتبرير اختيارها أنْ تُقدّم مُعالجة واشتغالاً سينمائيين مختلفين بعض الشيء عنها.

يهتمّ النصّ (السيناريو والقصة لبيله رودستروم) بهشاشة دواخل شخصياته، لا ببطولاتهم. هشاشة تتعدّى الفرد إلى العام. فحين يصبح الجميع عرضة للانكسار، يغدو المشهد الاجتماعي العام، الذي يتحرّكون فيه، عرضةً للتضعضع أيضاً. هذا ربما يحصل في السويد وفق رؤية صانعة الفيلم.

مشاكل ألكس وهمومه متأتية جلّها من مشاكل أخيه الأصغر، المُراهق روبين (ريو سفينسون) ووالده (توركل بيترسون)، المُدمن على الكحول، والعنيف في تعامله معهما. يُكرّس ألكس كلّ اهتمامه لمعالجة تصرّفات أخيه وسلوكه، المتجاوز كلّ حدود. تصرّفاته وعنفه محاولة لتبديد توتّر داخلي عنيف نابع من سوء علاقته بوالده، والغياب المُبهم لوالدته. تُحيل تصرّفاته الهوجاء حياة أخيه الأكبر إلى عذاب وخوف دائمين.