السندريلا كما رآها روائيون وجه واحد وألف حكاية

منذ عصر الملاحم حتى الرواية الحديثة، ظل الأدب يلهث خلف الشخصية؛ فمن دونها لا يتشكل زمنٌ ولا تتحرك أحداث. علماً بأن الشهرة لا تكفي لمنح صك البطولة؛ فليس كل ناجحٍ أهلاً لتحريض الخيال، بل لعل التناقضات العميقة والتحولات الدراماتيكية أكثر ما يغوي الروائيين. وهي التوليفة التي انصهرت في شخصية الفنانة المصرية سعاد حسني على نحو مدوّخ؛ بين الضحكة الرنانة والشجن المقيم، الصعود إلى القمة والسقوط من حالِق.

من هنا دخلت سعاد عالم الأدب من بوابته الكبرى؛ سواء عبر استلهام سيرتها مباشرة، أو إعادة تخييلها في شخصيات مغايرة الأسماء، تتحرك في أزمنة وأمكنة أخرى، يتلون فيها وجه الساحرة الصغيرة؛ الوجه الشفاف، الرائق، ليعكس أطياف عالمها المتقلب.

البطل الإشكالي

اختبرت الروائية العراقية هاديا سعيد مبكراً إمكانات شخصية سعاد على الورق، في روايتها أرتيست عام 2006، بعد خمس سنوات فقط من رحيل السندريلا. ومن عتبة العنوان شرعت لعبة الالتباس؛ فكلمة أرتيست، التي شاعت في مصر وبلاد الشام لوصف المغنيات والاستعراضيات، لا تحيل -كغيرها من المهن- إلى مجرد وظيفة، بل إلى عالم كامل من الدلالات الملتبسة التي أحاطت طويلاً بالمرأة العاملة في الفن. وهذا الالتباس تحديداً هو ما توظفه هاديا لبث الإثارة في عالمها الروائي.

الرواية لا تقترب من سعاد حسني مباشرة، بل تحوم حولها. فبطلتها سلمى حسن تحتفظ بكثير من ملامح السندريلا؛ الطفولة الصعبة، والبدايات الفنية المبكرة، والصعود إلى النجومية، وصولاً إلى الأخت المطربة وما جرى بينهما من تفاوض، والنهاية الغامضة. لكن تغيير الوقائع والأماكن والعلاقات، يجعل القارئ متردداً كبندول الساعة بين الشك واليقين.

سعاد عند هاديا سعيد لغز أنثوي وعند نجم والي شخصية نموذجية

يمتد التمويه إلى بنية الرواية؛ فسلمى لا تظهر في صورة واحدة، بل تتشظى إلى ثلاث شخصيات تحمل الاسم ذاته: سلمى وان وسلمى تو، ثم تنبثق شخصية ثالثة تحمل اسماً رقمياً للمراسلات، مموهاً بدوره، في امتداد للعبة المرايا وتوليد الأحجيات. ومع الرسائل المجهولة، والصندوق المغلق، والفرضيات المتعددة المحيطة بموت البطلة، تنزاح الرواية تدريجياً نحو أجواء التحقيق البوليسي، ويتحول