أفلام من كان الـ79 غيرية وعودة إلى التاريخ والطبيعة

مساء 23 مايو/أيار 2026، اختُتمت الدورة الـ79 لمهرجان كانّ، بتتويج الروماني كريستيان مونجيو بثاني سعفة ذهبية في مساره، عن فيورد، بعد أولى نالها عن 4 أشهر، 3 أسابيع ويومان، بالدورة الـ60 (16 ـ 27 مايو/أيار 2007): أسرة غيورغيو المتديّنة رومانية ـ نرويجية، تستقرّ بفيورد (إفجيج ساحلي طويل وضيق في الأرض، ذو جوانب عالية، شديدة الانحدار)، في أقاصي النرويج، تنقلب حياتها كلّياً عندما يكتشف فريق المدرسة كدمات على جسد الابنة البكر، فيتساءل أفراد المجتمع عما إذا كانت التربية التقليدية، التي يتلقّاها أطفال غيورغيو من والديهم، سبب ذلك.

الغيرية

فيه، يبدأ الحكي من وضع يومي بسيط، تكبر تداعياته ككرة ثلج، لتعانق طرحاً اجتماعياً أوسع، إلى أن تقول صعوبة تعايش ثقافتين مختلفتين، حتى في النرويج، أحد حصون الديمقراطية بأوروبا. هذا وضع جذّاب، يترك أثراً في نفوس المُشاهدين، خاصة أنّ تناوب الفعل المؤثّر في الحبكة موزّع بين الأجداد والآباء والأبناء. يكشف ذلك ميكانيزمات التمرير، ويمدّ المخرج ـ كاتب السيناريو بفضل ذلك مرآة كاشفة للبالغين، عبر نظرة مُراهقين متجرّدين، على عكس آبائهم، من الأحكام المسبقة والأيديولوجيات. لا يمنع ذلك من أن السعفة الممنوحة لمونجيو توافقية (هذه قراءة تعضدها كثرة التتويجات بالمناصفة)، ترمي إلى إرضاء رأي الغالبية، بدل مكافأة جرأة فعل الإخراج السينمائي وأصالته.

يجسّد الفيلم أحد التواجهات المهيمنة على طرح الأفلام المعروضة بـكانّ: الغيرية، أي علاقةُ شخصيّةٍ بـآخر مختلف، شكلاً أو لوناً أو ثقافة أو توجهاً جنسياً. أفلام عدّة تمثلت شخصيات مثليّين في سياقات مختلفة، أهمها الكرة السوداء للإسبانيين خافيير أمبروسي وخافيير كالفو، الفائز بجائزة أفضل إخراج، مناصفة مع 1949 للبولندي بافل بافلكوفسكي: ثلاثة رجال إسبان عاشوا في ثلاث فترات مختلفة (1932، 1937، 2017)، يجمعهم خيط ناظم واحد، قوامه قصيدة غير مكتملة للشاعر الإسباني فيدريكو غارسيا لوركا، الذي اغتاله قوميون عام 1936، والتحرّر من الفاشية والقيود المفروضة على الرغبة في آن.

الفيلم الآخر يمثّل تيار العودة إلى التاريخ: رائعة بافلكوفسكي الجديدة (لها عنوان آخر: أرض الأجداد). مرة أخرى، تُمنح جائزة الإخراج إلى فيلم