196 متر الجزائري تعامل سينمائي ذكي مع فضاء الأحداث

بعد أفلام قصيرة، وثائقية وروائية، كـابن رشد، رابط حضاري (2011) ودم بارد (2013) وروح سوداء (2018)، بدأ الجزائري شكيب طالب بن دياب (1982) تجارب جديدة، بإنجازه أول روائي طويل: 196 متر (2024، عنوانه الفرنسي: الجزائر). لم تنحصر مساهمته في إخراجه فقط، إذْ كتب السيناريو أيضاً، فبات العمل مرآة عاكسة لهواجسه، موضوعاً ومعالجة، وهذا منطلق جيد، يُمكّن المتلقّي من فهم السياقات الظاهرة والمضمرة فيه، كما يُشكّل ركيزة لمعرفة أدواته ورؤاه.

في 196 متر، لم يخرج بن دياب عن المواضيع التي تناولها ويتناولها مخرجون شباب جزائريون عديدون، خاصة المبتدئين بينهم، تتعلّق أساساً بنظريات علم النفس، وما يوفّره هذا من ألاعيب إخراجية، ومساحات تمكّن صاحبها من التحرّر زمانياً ومكانياً، مع تجهيز الحيّز الدرامي بزمنٍ، يُتحكَّم في جوانبه بسهولة. إضافة إلى وجود مرجعيات جاهزة يمكن إسقاطها على شخصيات تلك الأفلام، من دون السقوط في فخّ الاختلاف بينها وبين أفعالها، خاصة مع تزويدها بالجانب البوليسي، الذي تتناسل من أحداثه، لتكون ركائز تشويق وإثارة وانتظار وترقّب. هذه منطلقات تشدّ الجمهور، وترغمه على الوقوف على كل تفاصيل الفيلم، خاصة إن كانت محبوكة بعناية وتبصّر.

صاغ بن دياب موضوع فيلمه من المساحة المذكورة، مُركّزاً على علم النفس السلوكي، موضوعاً ورؤية، وعلى القالب البوليسي، لرسم أبعاد الجريمة، بكل مؤشراتها ومنحنياتها. لذا، معظم الشخصيات مأزومة ومركّبة ومجروحة، تعتمد على ماضيها، وتغرف منه لتتعامل مع حاضرها، مع ما يحمله هذا المنطلق الزمني من خيبات ونكبات ومآسٍ عدّة. من هذه الشخصيات، هناك المحقّق سامي سعدودي (علي ناموس) وزميله خالد (هشام مصباح)، ودونيا (مريم مجقان)، الاختصاصية النفسية التي عملت معه في القضية، إضافة إلى شخصيات أخرى اختطفت الطفلة، أو تستّرت على الخطف، وهذا يُمثّل الشرّ المطلق أو الجزئي: لمياء أزهر (شهرزاد كراشني) وزوجها عصام (سليمان بن واري)، ومن له علاقة مباشرة أو غير مباشرة بهما.

أرشيف السينما الجزائرية: الصورة كوثيقة تاريخية

هذه الشخصيات، بأخيارها وأشرارها، تعاني اضطرابات نفسية، نتيجة البيئة الأسرية، والوضع العام الذي وُلدوا وتربّوا