عنف وجنس في 4 أفلام تشارك في مهرجان برلين السينمائي

العنف والجنس سمتان بشريتان منذ بداية الخلق. حاضرتان في يوميات شعوب، رغم أنّ لكلّ شعب (ولكلّ فرد غالباً) أساليب ممارسة وعيش، وآليات تلقّي وخضوع أو مواجهة. لذا، لن يكون مفاجئاً استمرار السينما في مقاربتهما، معاً أو كلّ على حدة، في أفلامٍ، حديثة الإنتاج وقديمة، وبعض الأولى (حديثة الإنتاج) مشاركٌ في مسابقة الدورة الـ76 (12 ـ 22 فبراير/شباط 2026) لمهرجان برلين السينمائي (برليناله).

سمة ثالثة طاغية على ذاك البعض السينمائي الجديد: الفرد. أي انّ أفلاماً أربعة، مُشاهدة في الأيام الأولى لتلك الدورة، تعاين أحوال أفرادٍ، وإنْ يكن تأثير البيئة - الجماعة حاضراً أو متسلّطاً. فـطفل الليل (Yom Lapsi)، للفنلندية هانا برغِهولم، نموذجٌ أول لتفشّي العنف بعد الجنس (والجنس عادي يحصل بين زوجين) في عائلة، تبدأ حياة زوجية في منزل متداعٍ في غابة، قبل إصلاحه. الطفل المولود مختلفٌ كلّياً، ورحلة الجحيم تبدأ سريعاً، إذْ يأتي العنف مع المولود، وللطبيعة دورٌ. وتقليم شجيرة الورد (Rosebush Pruning)، للبرازيلي كريم عينوز، غارقٌ في تلك السمتين، المتفشيتين في عائلة مؤلّفة من والدين وأربعة أبناء بينهم شابة. استعمال العنف والجنس يبلغ حدّاً غير مقبول، لشدّة ما فيهما من إسرافٍ في التقاط تفاصيلهما، غالباً، أو في تقديمهما سينمائياً (السيناريو لليوناني أفتيميس فيليبو أهمّ من التفاصيل السينمائية الأخرى) بمبالغة، تزداد وضوحاً مع أداء ربما يُراد له المبالغة، لكنّه بالتأكيد مُبالَغٌ به. بينما روز، للنمساوي ماركوس شْلاينزر، يختار المواربة في تقديم العنف، رغم صراخٍ يظهر بين حين وآخر، في مقابل انعدامٍ شبه كامل للجنس، فالشخصية الأساسية ضابط سيكون امرأة أساساً، تُخفي هويتها الجنسية - الجندرية لتختبر نمط حياة أفضل، لن تعرفه النساء. والضابط (القرن الـ17) يريد سكينة، لكنّ حصوله على أرضٍ ومزرعة مرتبط بزواجه شابّة، ابنة مالكهما.

بيانكا المُراهِقة في برليناله الـ76: اشتغال درامي محترف لكنّه عادي

وإذْ يتفوّق تقليم شجيرة الورد على الفيلمين الآخرين، في إرفاق الجنس بالعنف، وبعض العنف مبطّن وغالبيته مباشر، في سرد حكاية تلك العائلة غريبة الأطوار، فإن العنف