هاني شنودة البحث الدائم عن الصوت الآخر

برحيل الموسيقي المصري هاني شنودة يوم أمس عن 83 عاماً، يفقد المشهد الموسيقي المصري أحد أبرز مجدديه وصنّاع تحوّلاته الحديثة. فمنذ ستينيات القرن الماضي، أسهم عازف الأورغ والمؤلف والملحن والموزع في تغيير شكل الأغنية المصرية، فاتحاً الطريق أمام أصوات مثل محمد منير وعمرو دياب، كما وضع الموسيقى التصويرية لعشرات الأفلام، تاركاً إرثاً جعل اسمه مرادفا لتحديث الموسيقى العربية، من دون التفريط في جذورها.

كان هاني شنودة المولود في مدينة طنطا في محافظة الغربية في 29 إبريل/نيسان عام 1943، بمثابة مهندس للصوت المصري الحديث. تشربت أذناه منذ الطفولة إيقاعات الحياة المصرية، وتناغمات الترانيم والموشحات والأغاني الشعبية التي تملأ فضاء مدينته. كان شغفه بالموسيقى جارفاً، ما دفعه إلى الالتحاق بكلية التربية الموسيقية ليتخرج عام 1966، ثم استكمل دراساته المتخصصة والأكاديمية في المعهد العالي للموسيقى (الكونسرفتوار).

هذا المزج المبكر بين الموهبة الفطرية والدراسة الأكاديمية، منحه فهماً عميقاً للقواعد الكلاسيكية، وفي الوقت نفسه، حرّره من قيودها. لم يكتفِ شنودة بما تعلمه داخل الجدران الأكاديمية، بل كان دائماً يبحث عن الصوت الآخر، ذلك الصوت الذي يعبّر عن جيل يطمح للتمرد على القوالب الطويلة التي سادت طوال حقبة كبار المطربين، باحثاً عن إيقاع أسرع يتناسب مع تطلعات الشباب في سبعينيات القرن العشرين.

هاني شنودة: لا بد للأغنية أن تُقدَّم بألف مذاق

تبلورت أفكار هاني شنودة التجديدية في عام 1977 عندما أسس فرقة المصريين. كانت هذه الخطوة بمثابة هزّة فنية في المشهد الموسيقي. قبل المصريين، كانت الأغنية تعتمد غالباً على التخت الشرقي أو الأوركسترا التي تعزف اللحن نفسه في خط أحادي.

أما شنودة، فقد أدخل الهارموني وتعدد التصويت إلى صلب الأغنية، مستخدماً الآلات الحديثة مثل السنثسايزر (Synthesizer)، جنباً إلى جنب مع الإيقاعات الغربية مثل البوب والفانك، ولكن بلمسة مصرية. اختار اسم المصريين ليكون رسالة واضحة بأن التحديث والانفتاح على الأنماط الموسيقية لا يعنيان التخلي الهوية.

قدمت الفرقة أغاني مثل ماشية السنيورة، وما تحسبوش يا بنات، التي اتسمت بكلمات بسيطة وعميقة كتبها شعراء مثل