هاروكي موراكامي الترجمة علمتني الكتابة

استخدم هاروكي موراكامي مفرداته المحدودة بالإنكليزية لبناء جملٍ قصيرة، ثمَّ أعاد ما كتبه باليابانية. أسلوبٌ كشفه الروائي الياباني عن الدور الذي أدَّته الترجمة في أدبه. وجاء حديث موراكامي في حوار نشرته صحيفة لوموند الفرنسية أول أمس الأحد، عن بداياته الأدبية، وعلاقته بالترجمة والموسيقى، وعن استقبال أعماله في اليابان، وتصوّره لموقعه في الأدب العالمي.

وأوضح موراكامي أنه بدأ بترجمة مقاطع من روايات إنكليزية أحبها إلى اليابانية. وكان فرانسيس سكوت فيتزجيرالد وترومان كابوت الأكثر تأثيراً، إذ جعلاه يؤمن بـقوة الكتابة، إضافة إلى تطوير أسلوب روايته الأولى، ووجد أن محاولته الأولى للكتابة باليابانية جاءت تقليدية في اللغة والبناء، وإثر ذلك أعاد كتابة بداية النص بالإنكليزية. ويذكر في الحوار: بما أنني لست بريطانياً ولا أميركياً، فإن مفرداتي الإنكليزية محدودة جداً. كما أنني لا أعرف كيف أبني جملاً طويلة ومعقدة. لذلك انتهيت إلى استخدام مفردات محدودة، وربط جمل قصيرة بعضها ببعض، ثم كتب موراكامي النص الإنكليزي باليابانية، وواصل كتابة الرواية باليابانية مستخدماً أسلوب النص المترجم، ما أتاح له الوصول إلى صيغة لغوية بسيطة ومباشرة.

إضافة إلى علاقته المبكرة مع الترجمة، التي أتاحت له بناء أسلوبٍ مختلف عمّا كان سائداً في الرواية اليابانية، كذلك أتاحت له الموسيقى أن يقيس نصوصه وفق الإيقاع واللحن والتناغم والارتجال، معتبراً أن وقع النص على الأذن يشكل معياراً أساسياً لديه. ورأى صاحب كافكا على الشاطئ أن الصعوبة الأساسية في الرواية تكمن في الاستمرار في الكتابة على امتداد سنوات.

هاروكي موراكامي: الذكاء الاصطناعي لا يهدد الأدب الحقيقي

وقد صدرت رواية هاروكي موراكامي الأولى اسمع الرياح تغنّي عام 1979، وفازت بـجائزة غونزو للكتّاب الجدد، وبيع منها قرابة مئة ألف نسخة، ما وضع موراكامي منذ البداية في موقع متقدّم ضمن جيله. أما في تحديد موقعه اليوم، ضمن الأدب المعاصر، فأبدى موراكامي تحفظه تجاه التصنيفات النقدية التي تربط الكتّاب باتجاهات مثل ما بعد الحداثة وما بعد الاستعمار والنسوية. وقال: عندما أُسأل: ما أسلوبك الأدبي؟ أجيب عادة: الموراكامية. لا أملك