أربعة ناقص ثلاثة اشتغال سينمائي مؤثر على مفارقة المهرج الحزين

عام 2010، صدر للكاتبة النمساوية باربرا باخل إيبرهارت (1974) مؤلّف سرد ذاتي بعنوان أربعة ناقص ثلاثة: كيف وجدتُ حياة جديدة بعد فقدان عائلتي، صُنِّف في قائمة شبيغل للكتب الأكثر مبيعاً بألمانيا (2010)، واحتلّ المرتبة الثانية في قائمة الكتب الأكثر مبيعاً في النمسا بالعام نفسه، وجذب نحو 170 ألف قارئ. فيه، تحكي الكاتبة عن فترة تدريب على مسرح الشارع، خاضتها في شبابها مطلع الألفية، ثم لقاؤها زوجها المستقبلي، هيلموت إيبرهارت، المهرّج والمعالج باللعب. في الفترة نفسها، بدأت باربارا عملها مهرّجة في مؤسسة ريد نوز: تزور المرضى في المستشفيات للترفيه عنهم بعروضها. عام 2008، توفي زوجها وطفلاها في حادث سير تراجيدي، عند معبر سكة حديد غير مُراقب.

هذه القصة المأسوية اختارها النمساوي أدريان غويغِنغر مرجعاً لفيلمه الطويل الخامس أربعة ناقص ثلاثة (2026)، مُعتمداً على مؤلف باخل إيبرهارت مرجعاً لسيناريو اقتبسه البوسني الشاب سيناد هليلباسيتش، من دون الاحتفاظ بكل تفاصيل الكتاب، ومواصفات الشخصية الرئيسية. هذه مقاربة وافقت عليها المؤلفة منذ البداية، وظلت على اتصال مع كاتب السيناريو للمساهمة في تطويرها.

يتبنّى الفيلم تشظّي الحكي الحاضر في الكتاب، ويدفعه إلى أقصاه، فتتوالى الأحداث وفق ترتيب لا يحترم التطور الكرونولوجي. هكذا، ينطلق باستهلال قصير يكشف، على خلفية الجينريك، نمط حياة باربارا وزوجها مع طفليهما، المبني على خفة روح المهرج وطابعه اللعوب، حتى يكاد حضور هيلي الأب يختلط بشخصيته كبهلول. ما إن تتلقى باربارا خبر حادث المرور، الذي يقلب حياتها كلّياً، حتى نعود بموجب فلاش ـ باك إلى حلقات أساسية ودالة من حياتها شابةً، بالتناوب مع سعيها في الحاضر إلى الشفاء من الفاجعة، ومعانقة الحياة مجدّداً.

منذ مشهد تلقي الاتصال المنبئ بالحادث، تتضح قدرة غويغِنغر على تبني تأطير ومونتاج مناسبين لاستشفاف الشعور الداخلي للشخصية، وبعثه في المُشاهد. تؤطر الكاميرا الثابتة باربارا في سيارتها المتواضعة، المتوجّهة إلى مكان الحادث، ما يبعث على إحساس بالضيق، ناجم عن صغر المساحة وطول المشهد، ما يحثّ المتفرج على التوحّد مع الأسئلة الحارقة، الدائرة في خلد المهرجة المحترفة.