مونيا شكري رئيسة لجنة الكاميرا الذهبية بـ كان الـ79

تترأس مونيا شكري (ممثلة ومخرجة وكاتبة سيناريو كندية، كيبيك، 1982) لجنة تحكيم جائزة الكاميرا الذهبية، بالدورة الـ79 (12 ـ 23 مايو/أيار 2026) لمهرجان كانّ السينمائي، الممنوحة لمخرج صاعد، يُعرض فيلمه الأول في أحد البرامج الرئيسية: الاختيار الرسمي، أسبوع النقاد، أسبوعا السينمائيين. إعلان الفيلم الفائز سيحصل في حفل الختام (23 مايو/أيار). واللجنة مؤلّفة من ميشال بنجامان (مدير تصوير فرنسي)، وسيدريك كوبولا (ناقد سينمائي فرنسي)، ومورين فرانسن (مخرجة وسيناريست فرنسية)، وكريستوفر ماسّي (مدير عام منتدب لدى Éclair By Netgem، فرنسا). هؤلاء تختارهم سنوياً الجمعية الفرنسية للمُصوّرين السينمائيين، والاتحاد الفرنسي لنقاد السينما، ونقابة المخرجين الفرنسيين، واتحاد صناعات السينما والسمعيات البصرية والوسائط المتعدّدة.

الكاميرا الذهبية جائزة سينمائية يُنشئها جيل جاكوب، المندوب العام لـكانّ منذ عام 1978، ثم رئيسه بين عامي 2001 و2014، في أول عام له في أول منصب، لمكافأة أفضل أول فيلم في الأقسام كلّها للمهرجان، وتمنح منذ الدورة الـ31 (16 ـ 30 مايو/أيار 1978) لتشجيع الفنانين الشباب ذوي المواهب الواعدة. والفيلم الأول، بالنسبة إلى شكري، تجربة مُذهلة، ولحظة حاسمة تبحث فيها الروح عن شكلها في الصُّور. إنه ولادة ثانية، ولادة الفنان الذي يستيقظ فيه. فعلُ صدق يكشف هشاشتنا. كلّما عُرض أمام الناس، ازداد العمل قوة. إنها الحرية النادرة التي تُمكّن المرء من أن يكون على طبيعته تماماً.

بحسب الرسالة الصحافية لـكانّ، هذه الحرية قيمة أساسية في أعمال شكري، تترافق مع البذخ. وتنقل عن المخرج الفرنسي كزافييه دولان، التي تمثّل في فيلمين له: قصص حبّ خيالية (2010) ولورانس في أي حال (2012)، إشارته إلى موقفها الحازم ضد الرداءة. هكذا تكتب الفنانة الكيبيكية وتُصوّر وتؤدّي شخصيات تُثير عيوبها تساؤلات عن علاقتنا بالمجتمع، مُقدّمة لمحة حميمة، تندر مشاهدتها على الشاشة.

مهرجان كان ينطلق بزخم سينمائي عالمي وسط غياب هوليوود

باختيارها نهجاً معاصراً للغاية، في تناولها مواضيع عالمية، تميل سينماها إلى التنويع في النبرة: في مشاهد قليلة، تنجح في الجمع بين أنماطٍ متنوعة، عاطفية وحسية وكوميدية. وأفلامها، ذات