مورتن مواجهة العالم بكاميرا 35 مم

قدّم الإستوني إيفان بافلوتشكوف مقاربة سينمائية مهمة في مورتن (Morten)، المعروض أولاً في برنامج إصدارات خاصة، بالدورة الـ60 (3 ـ 11 يوليو/تموز 2026) لمهرجان كارلوفي فاري، مقتبساً إياه من الرواية الإستونية مورتن، إيميلي والعوالم الضائعة (2020)، للكاتبة ريلي ريناوس، المشاركة في كتابة السيناريو.

التعاون بين السينما والأدب أكّد نجاعته في رسم معالم فكرية عدة، رغم دعوة أصوات من الجهتين إلى التخلّي عنه، بحجة استقلالية كل فن. مورتن (2026) أثبت مجدّداً أن التعاون مهم لرسم معطيات تلقٍّ جديدة. كما أنه خدم المشاهد والقارئ معاً، بالمسعى الذي رسمه بافلوتشكوف وريناوس، بتقديم فيلم مشبع بالقيم التربوية والأخلاقية والسلوكية، في محاولة لفهم عوالم مورتن (تورو كانيماي)، المراهق (15 عاماً) المُقيم مع عمّه المدمن والعدواني (أندريس مهار)، في بيت ريفي مُتداع، بعيداً عن المدينة وروحها الضاجة، بعدما تركته أمه (كولي تييتام)، التي سافرت خارج البلد للعمل، كي تقدّم له حياة أفضل، وتلبّي احتياجاته.

لكن مورتن، الصامت والمتأمّل، يعيش حياة غير عادية بين زملائه في المدرسة، الذين لم يتأقلم مع كثيرين منهم، ما يدفعه إلى مواجهات مؤلمة وفاصلة. في الوقت نفسه، ينقسم قلبه بين فتاتين: إميلي (إميلي روهوما)، التي تعرّف عليها في الغابة، بجانب المستنقع الذي يزوره، إذ استطاعت كسر فضوله وصمته، فجعلته يبوح بما يشعر به؛ وميّا (هيلينا ماريا ريسنر)، زميلته في المدرسة، الحيوية والنشطة والمحبة للفن والمواجهة والشغب، تشاركه شغفه بالصور الفوتوغرافية، الهواية التي يمارسها بآلة قديمة (35 مم)، يواجه بها صمته وتقلّباته وآلامه، كأنه يعيد بها اكتشاف العالم، ومواجهته.

سينما أوروبا الشرقية: تحدّيات تصنع أفلاماً

رسم بافلوتشكوف بيئة مفترضة لحياة المراهق، التي (الحياة) تُشكّل معطيات تقدّم الشخصية، وتنحتها على صورة معينة. هذا التشكيل يتأتى من مصادر أساسية، تعكسها الأسرة والبيئة والمجتمع عامة. في حالة مورتن، الأسرة عامل أساسي ساهمت عزلته ووحدته في صنعه، بسبب فقدان الأب وغياب الأم، فغابت الحاضنة الضرورية. في المجتمع، خاصة زملاء الدراسة أو بعضهم، وجد قسوة باتت دافعاً أساسياً