ملكة الشطرنج مناورات على رقعة جوديت بولغار

كرس مسلسل مناورة الملكة (2020)، نموذجاً للمرأة العبقرية في لعبة الشطرنج؛ بيث هارمون، اللاعبة الجذابة التي تهزم الجميع بموهبة تبدو أقرب إلى السحر. لكن وثائقي ملكة الشطرنج (نتفليكس، 2026)، يعيد مساءلة هذه الصورة عبر تجربة المجرية جوديت بولغار، إحدى أبرز لاعبات الشطرنج في العالم.

بدأت بولغار اللعب في الخامسة من عمرها، وانتزعت لقب أستاذة دولية كبيرة وهي لا تزال في الخامسة عشرة، محطمة بذلك الرقم القياسي الذي احتفظ به بوبي فيشر لسنوات. غير أن هذا التألق المبكر لم يأتِ من دون ثمن؛ إذ واجهت في البداية سخرية وسائل الإعلام، وازدراء اللاعبين الذين رفضوا الاعتراف بهزيمتهم أمام امرأة، واستمروا في التشكيك في القدرات الذهنية للنساء. تستعيد مخرجة الفيلم روري كينيدي المناخ السائد داخل أروقة اللعبة في تلك الحقبة عبر مواد أرشيفية ومقابلات تاريخية، تتكرر فيها تصريحات أسماء بارزة في الشطرنج، مثل غاري كاسباروف وبوبي فيشر، مباشرة وصريحة، وقائمة على تصور مفاده أن المرأة لا تملك القدرة الذهنية على الصمود في مباريات الشطرنج الطويلة.

لكن كينيدي لا تقدم بولغار ضحيةً؛ إذ تنجح اختياراتها البصرية في تجريد تلك المركزية الذكورية من سطوتها، عبر التركيز المستمر على نظرات جوديت الحادة وحضورها الواثق. غير أن الفيلم لا يتعامل مع بولغار بوصفها استثناء فردياً، بل نتاج منظومة كاملة؛ أب أراد تطبيق نظريته في صناعة العباقرة على بناته الثلاث، ونظام وظّف الشطرنج أداةَ دعاية سياسية، ولعبة ظلت طويلاً محكومة بإقصاء النساء.

هذه الرواية مختلفة تماماً عن الصورة التي سوّق لها مناورة الملكة؛ فبيث هارمون تُقدَّم شخصيةً استثنائية وجذابة في آن، لتغدو عبقريتها جزءاً من هالتها نجمةً. نحن هنا أمام صياغة متخيلة تسعى إلى ترميم واقعٍ مشوّه، إذ تبدو الموهبة أمراً فطرياً يتجلى في رؤى بصرية ساحرة على سقف الغرفة، وكأن العبقرية حالة إلهام مباغتة وليست ثمرة تدريب شاق.

حتى الرقعة نفسها تبدو مختلفة بين العملين، ففي مناورة الملكة تتحول لعبة الشطرنج إلى فضاء بصري أنيق ومثير، أشبه بعرض للأزياء والذكاء معاً، إذ تُصوَّر المباريات بوصفها ذروة