كوكوهو ـ مسرح الكابوكي تصوير خلاب لفيلم طويل

في كوكوهو ـ سيد الكابوكي (2025)، أمعن الياباني سانغ إيل لي، بجرأة غير مسبوقة، أقلّه في التاريخ المعروف للسينما الآسيوية الفنية، في رصد أدق تفاصيل مسرح الكابوكي الياباني العريق، فأكسبه نظرة سينمائية خالصة، قليلاً ما تُشاهد بهذا العمق. ورغم روعة تفاصيل مشاهد عدّة، ربما لن يروق الفيلم لكثيرين، لقلّة الدراية والخبرة بهذا الفن شديد الخصوصية، والمُغرق في محليته. إضافة إلى الطموح الجامح للمخرج في سرد أحداث تمتدّ خمسة عقود، بإيقاع بطيء، ورصد دقيق للمشاعر، وإمعان في رصد التكلف الأدائي، المطلوب أصلا في هذا المسرح، والخروج بمزيج فني صادق وناجح، يوازن بين طبيعة الوسيطين وخصوصيتهما، ومتطلباتهما وجمالياتهما.

رغم ساعاته الثلاث، امتلك الفيلم قدراً كبيراً من الإتقان والاتساق والتأثير والإقناع، والأهم تقديمه جرعة ثقافية وفنية مشوّقة، غير مسبوقة بطبيعتها وتحفيزها على استكشاف جذور هذا الفن العريق، المُعبّر بصدق عن الهوية الثقافية اليابانية، بعيداً عن السائد من أفلام الأنيمي، وإنتاجات الحركة السريعة والمعارك الدموية والعصابات والمافيات، الياكوزا الشهيرة تحديداً.

التسلسلات الافتتاحية الرائعة في بدايته، عن قتال دموي عنيف ومفاجئ بين جماعتين من الياكوزا، مُثيرة للانتباه. بعدها، يخلف إيل لي التوقّعات، ويبتعد عن الياكوزا والاقتتال والدماء، ليروي ملحمة درامية عن حياة كيكو (ريو يوشيزاوا)، الناجي من المذبحة بعد مقتل أسرته، وتبنّيه من هاناي (كين واتانابي)، ممثل الكابوكي الشهير، بعد اكتشاف موهبته الخارقة في حفلة العائلة. يبدأ كيكو رحلته، مُحاولاً التغلب على تحديات الانتماء الإجرامي السابق، والخلفية الاجتماعية المُدانة، ليُصبح في النهاية، بعد معاناة مُهلكة، أمهر من أتقن أدوار الأوناغاتا، أي الممثل الذكر المؤدّي أدوار النساء، ثم يُمنح لقب الكنز الوطني الحي (كوكوهو)، أعلى تكريم للفنانين في اليابان.

بلوغ تلك المرتبة الرفيعة ليس مجرد تكريم، بل سجن ذهني واجتماعي، يربط الفنان بجماعة تقليدية لا ترحم، خاصة أن كيكو لا يتحدّر من سلالة عريقة في الكابوكي، وهذا خرق سافر للتقاليد. لكن الفيلم لا يتوقف عند كيفية تحول الفن من أداء ومتعة إلى عبء ثقافي ونفوذ اجتماعي، ليعرج على أكثر من محطة جانبية متعلقة بالموضوع نفسه،