كلير بورجي 1 2 الأسوأ شعور بالعجز عن مواجهة الظلم

كعادتها، انطلقت المخرجة الفرنسية كلير بورجي من عائلتها ومحيطها القريب، المتاخم للحدود الألمانية، لتروي قصة روائيّها الثالث، لغة أجنبية (2024): فاني (ليليث غْراسْمُغ) طالبة فرنسية خجولة ومنطوية، تصل إلى ألمانيا في إطار تبادل لغوي. تستضيفها عائلة لِنَا (جوزِفا هانْسيوس)، فتاة واثقة من نفسها، وناشطة سياسياً، ومُقيمة مع والدتها مُدمنة الكحول. يشوب البرود علاقة الفتاتين في البداية، ثم تنشأ الثقة تدريجياً بينهما، بفعل اعترافات فاني عن معاناتها مع التنمّر المدرسي، وتأثّر لِنَا خصوصاً بقصّة جوستين، الأخت غير الشقيقة والمزعومة لفاني، التي يُفترض بها أنّها تنتمي إلى جماعة يسارية متطرّفة.

عبر العلاقة الحميمة بين الفتاتين، تستكشف بورجي نشوء الهويتين الثقافية والجنسية، في إطار غيرية قصوى، يعكسها تعقيد العلاقة بين ألمانيا وفرنسا، والاختلافات العميقة بين البلدين، كما تتشكّل بموشور اللغة والعلاقات الأسرية. تتعدّد وجهات النظر، بغية التقاط نظرة الوالدتين على طرفي الحدود إلى ابنتيهما، في فترة عمرية حساسة، من دون أنْ يسقط الفيلم، المعروض للمرة الاولى دولياً في مسابقة الدورة 74 (15 ـ 25 فبراير/شباط 2024) لـمهرجان برلين السينمائي (برليناله)، في نمط أفلام التعلّم والأحكام الجيلية.

بفضل الخط الثانوي للسيناريو (بورجي ولِيَا ميسيوس)، المتمثّل بجنوح لِنَا إلى الكذب المرضي (يُذكّر هذا برائعة البلغاري كوستانتين بوجانوف Avé، إنتاج 2011)، ينجح الفيلم في سبر تعقيد مشاعر الشابتين، ومفهوم النضال في عالمٍ تهيمن عليه سياسات ما بعد الحقيقة، واضمحلال الأيديولوجيات الجامعة، بسبب تداعيات كورونا، والتقوقع اليميني حول الهويات الضيقة.

(*) هل كان هدفك الأساسي تحقيق فيلم سياسي، لأنّنا نعيش في عالمٍ مُعقّد، ولا سيما سياسياً، مع صعود أيديولوجيات اليمين في العالم؟ أمْ أنّه استكشاف صورة الشباب اليوم؟

إنّهما معاً. عندما بدأت الكتابة، كانت كورونا. ابنة أخي (13 عاماً) تعاني فقدان شهيّة حاداً. بحثتُ في هذه المشكلة، فاكتشفتُ أنّ الشباب الفرنسيين يعانون ضائقة نفسية حقيقية، جزئياً بسبب الجائحة والعزلة، لكنْ ليس هذا فقط. هناك أيضاً كارثة المناخ، التي خلقت ما نسميه القلق البيئي. أعلم أنّ المراهَقة فترة صعبة. في شبابي، كان هناك الإيدز والبطالة