قنطرة التونسي في وهران العربي 13 العادي يلتقط واقعا وقلقا
85 مشاهدة
ثلاثة أصدقاء يعثرون على حقيبة مخدرات فيخوضون مغامرة تبدأ برغبة في جمع مال يحتاجون إليه وتنتهي بعد كشف موارب سينمائيا لأحوال بيئة واجتماع وعلاقات وأفراد بمواجهة الذات وإن بأسئلة معلقة وبشكل غير مباشر هذا في قنطرة 2024 للتونسي وليد مطار المشارك في مسابقة الأفلام الروائية الطويلة في الدورة 13 30 أكتوبر تشرين الأول ـ 5 نوفمبر تشرين الثاني 2025 لمهرجان وهران الدولي للفيلم العربي إنه عالم سفلي إن يصح وصف ما يعيشه هؤلاء الثلاثة بعد العثور على الحقيبة لكن قبلها أيضا الفقر أساس وقلق المواجهة سبب لقبول واقع يريدون خروجا آمنا منه الارتباكات في يومياتهم دافع إلى بحث عن بدائل فتكون البدائل بعد اختبار العالم السفلي بداية درب آخر معالمه غير واضحة كليا فيبقى معلقا رغم أن فيه ما يشي بكون البداية تلك انعطافة مطلوبة لتحرر من عيش سابق مثقل بهموم واختناق واستسلام شبه كامل لروتين متعب مفردة قنطرة التي تعني جسرا تحيل إلى حاصل في لحظات درامية غير متينة في ابتكار شكلها السينمائي مع أن هناك ما يوحي بتحققها ولكل واحد من الأصدقاء الثلاثة خيارات يتخذها بعد اكتشافات ذاتية لمسائل ستكون صادمة له إلى حد ما هناك ما يفترض به أن يكون عبورا من حالة إلى أخرى فؤاد محمد أمين حمزاوي مخرج شاب يريد إنجاز الأهم في مهنة متطلبة يساعد صديقه تيتا سيف الدين عمران في تصوير فيديو كليب لأغنية جديدة تؤدي صفا سارة حناشي دور البطولة فيه واضح منذ البداية أن غياب المال سيوجه كل منهم إلى خيارات وقرارات خاصة بعد عثورهم على الحقيبة هناك ما يشي بتحايل مبطن ربما بأنها ستكون أشبه بصندوق باندورا لهم جميعا بكل ما يحدثه الصندوق بعد فتحه فيقررون فورا بيعها المخدرات في ملهى ليلي nbsp nbsp المذكور سابقا فتات من مسائل متفرقة رغم أنها النواة الدرامية للنص السينمائي كتابة رضوان الدريدي وليلى بوزيد ووليد مطار والمسائل المتفرقة لن تقل أهمية عن المذكور هذا فـقنطرة يحاول غوصا دراميا في وقائع عيش على حافة الحياة إن يصح تعبير كهذا عن حجم البؤس والخراب والفقر وهذه كلها إلى مسائل أخرى عوائق تحول دون قدرة على ابتكار المختلف أو على مرور آمن ليوميات غير عادية هناك أسئلة أخلاقية إزاء مصائب اجتماع وعلاقات ماثلة في السرد الحكائي لمسارات الأصدقاء الثلاثة الذين ببيعهم المخدرات يكتشفون تدريجيا عالما غير معروف لهم وإن يقيموا إلى جانبه أعواما مديدة إن يكن فؤاد المتعاطي الوحيد بينهم للمخدرات أمام دهشة الآخرين فهذا لا يعني أنه مقيم كليا في ذاك العالم والأسئلة تلك مفتوحة على القيم والعائلة والشقاء والعلاقات السوية الغائبة شبه الغائبة والسلطة حارس الملهى مثلا وغيرها أما الإجابة فحاضرة مواربة في ثاني روائي طويل لوليد مطار بعد شرش 2017 الخوف من بطش السلطة يحث على التخلص من المخدرات المتبقية وعلى هروب متنوع الأشكال لكل صديق منهم وعلى إنهاء مرحلة بعد تبيان مساوئها وتخبطاتها ومتاهاتها الإجابة غير مكتملة مع أن مطار يوحي بتمسكه بقيم يرى أن المجتمع التونسي والعربي كما يقول في دردشة بعد عرض الفيلم يفقدها فالإجابات إن يعثر عليها لن تكون كاملة وحاسمة لأن كل فرد يرى الأسئلة ويعيشها بطريقة تختلف عن الآخر كما أن السينما غير معنية بإجابات كاملة وحاسمة فإجابات كهذه تقتل السينما بدلا من أن تحييها ما يفعله مطار تحديدا في الفصل الأخير يعكس قرارات فردية تبدو لكل من فؤاد وتيتا وصفا حلا ما فالوجهة غير معروفة والدرب إليها أيضا لكن هذا القرار صائب لكل منهم أقله في تلك اللحظة قراءة كهذه تمنح قنطرة أكثر مما فيه بصريا ودراميا وسردا مع أن اشتغاله السينمائي عادي يتحرر من فذلكة الصورة تصوير طيب بن عمور بينما التوليف روشن ميزوري مبسط في ربط المسارات الحكائية والدرامية بمهنية تتلاءم مع ما يطلب منه أما الأداء فعادي مع مبالغة أحيانا في لحظات عدة وغياب شبه كامل للفعل الدرامي في تحريك أحداث وشخصيات والأخيرة مصدومة من اكتشافات لها في الحياة والبيئة والعلاقات بينما الأداء غير متوافق كليا مع صدمة الاكتشاف أحيانا عدة هناك أيضا غياب الترجمة السينمائية لما يفترض به أن يكون صراعا أخلاقيا وهذا يغيب تلقائيا الفعل الدرامي لصالح متتاليات بصرية تسرد الحكايات والمواقف والأحداث فتبدو كلها كأن لا نهاية لها