طريق في كاليفورنيا يمنح فيلم معركة تلو أخرى مطاردته الفريدة
43 مشاهدة
غالبا ما تتضمن مطاردات السيارات في الأفلام السينمائية الانعطاف بسرعة في شوارع المدن والمراوغة بين السيارات وغالبا ما تنتهي بالاصطدام بعدة سيارات شرطة لكن بالنسبة إلى المطاردة الدرامية التي تختتم فيلم معركة تلو أخرى One Battle After Another المرشح لجوائز الأوسكار أراد المخرج بول توماس أندرسون شيئا مختلفا قليلا وفق ما ذكره مدير مواقع التصوير في الفيلم مايكل غلاسر لوكالة فرانس برس وما وجده الاثنان كان طريقا صحراويا متعرجا يصعد ويهبط مثل أفعى على الأسفلت مليئا بقمم تحجب الرؤية ومنخفضات خطرة مخفية والنتيجة كانت مطاردة عالية الإيقاع بين مطارد ومطارد على نحو غير مسبوق تقريبا في تاريخ أفلام الحركة الحديثة وأوضح غلاسر الأشياء تظهر ثم تختفي ثم تظهر مجددا وأردف إنها تموجات الطريق صعودا وهبوطا ولا يمكنك حقا رؤية ما يوجد على الجانب الآخر وقد أسر ما يعرف باسم نهر التلال في جنوب ولاية كاليفورنيا خيال أندرسون الذي استخدم زوايا تصوير منخفضة جدا لتمنح المشاهد إحساسا بالتوتر وكأنه داخل السيارات نفسها مثل فورد موستانغ Ford Mustang أو دودج تشارجر Dodge Charger أو سيارة نيسان سنترا Nissan Sentra المعدلة باللون الأرجواني التي تظهر في المشهد استعارة درامية يتتبع فيلم معركة تلو أخرى المرشح لـ13 جائزة أوسكار قصة الثوري اليساري السابق بوب فيرغسون الذي يؤدي دوره ليوناردو دي كابريو والذي يجبر على العودة إلى المواجهة عندما تختفي ابنته التي تؤدي دورها تشيس إنفينيتي ويحاول فيرغسون التغلب على ضبابية ذاكرته بعد سنوات من تعاطي الماريغوانا في محاولة لتذكر كلمات المرور ومخابئه السرية في سعيه للتغلب على الكولونيل المختل عقليا لوكجوnbsp الذي يجسد شخصيته شون بن والذي استأجره أثرياء يمينيون متطرفون لتعقبه وفي المشهد الأخير من الفيلم يبحث بوب بيأس عن ابنته بينما تحاول هي الهروب من لوكجو في الصحراء ولفت غلاسر الذي اصطحب وكالة فرانس برس إلى جزء من الطريق السريع رقم 78 في مقاطعة إمبيريال بكاليفورنيا حيث صور جزء من المطاردة إلى أن الطريق يشكل أيضا استعارة درامية وتابع الأمر يشبه الشخصيات التي تدفع ويشد بعضها بعضا عبر تجربة صعبة كذلك صور فريق العمل مشاهد أخرى على طريق مختلف في منطقة بوريغو سبرينغز يسمى منعطف تكساس وهو واحد من نحو 200 موقع عرضها غلاسر للتصوير في الفيلم وقال مونتير الفيلم آندي يورغنسن المرشح أيضا لجائزة الأوسكار كان التصوير يحصل على مدار عدة أيام وأردف موضحا تبدأ فقط بالتصوير مع الحرص على التقاط اللقطات من أمام السيارات ومن خلفها والتأكد من أن المسافات بين السيارات تبدو منطقية واستطرد بعد ذلك تقول ببساطة حسنا لنضع كل ذلك معا حياة خاصة خارج الشاشة ويرى غلاسر أن مديري مواقع التصوير غالبا ما يكونون من أوائل من ينضمون إلى المشروع ومن آخر من يغادرونه فالأماكن التي يختارونها تلعب دورا حاسما في الشكل البصري والمزاج العام للفيلم وفي بعض الحالات تكتسب هذه المواقع حياة خاصة خارج الشاشة مثل درجات متحف فيلادلفيا للفنون Philadelphia Museum of Art التي ظهرت في فيلم روكي Rocky وأصبحت لاحقا مكانا يقصده المعجبون من أنحاء العالم ويشير غلاسر إلى أنه غالبا ما يفكر في مواقع التصوير باعتبارها شخصية خفية في الفيلم موضحا أن هذه المواقع تخلق مزاجا بصريا ولوحة ألوان وإحساسا بالشخصيات والأماكن التي تعيش فيها ويتنقل فيلم معركة تلو أخرى بين مواقع عديدة في ولاية كاليفورنيا من شمالها إلى جنوبها وأوضح غلاسر قائلا نبدأ في يوريكا حيث كل شيء أخضر ومورق ثم ننتقل إلى وسط كاليفورنيا حيث تظهر مزارع الكروم وأشجار البلوط حيث يقل الخضار قليلا وأضاف ثم تصل إلى قسوة الصحراء الجافة حيث تختتم الشخصيات قصتها وقبل أن يتسلم السيناريو الكامل كان غلاسر قد بدأ بالفعل البحث عن مواقع التصوير اعتمادا فقط على ملاحظات موجزة قدمها مصمم الإنتاج في الفيلم ويشبه غلاسر عملية البحث عن المواقع بطريقة نمو الشجرة وقال بعض الفروع تموت بينما تنبت فروع أخرى وكان ذلك واضحا خصوصا في مشاهد الصحراء حيث ساعد الإحساس بالعزلة واليأس على تشكيل الفصل الثالث من الفيلم ورحلة شخصياته وأضاف لا يوجد أحد هنا ليراقبك أو يساعدك أو يقيدك أنت تقريبا بمفردك ويصل فيلم معركة تلو أخرى إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار في 15 مارس آذار بوصفه المرشح الأوفر حظا للفوز بجائزة أفضل فيلم ما يمنح المخرج أندرسون أفضل فرصة في مسيرته للفوز بالجائزة بعدما حصل سابقا على 14 ترشيحا في فئات الكتابة والإخراج والإنتاج أما بالنسبة إلى غلاسر الذي لا يندرج عمله ضمن الفئات التقليدية لجوائز الأوسكار فيرى أن أي تكريم يحصل عليه الفيلم هو تكريم مشترك لكل من شارك فيه وختم بالقول بصمة الجميع موجودة في هذا الفيلم لسنا نحن من يخرجه ولسنا أمام الكاميرا لكن هناك دائما جزءا صغيرا منا فيه