دومينيك مارشي سينمائيا لم أميز يوما بين التخييلي والوثائقي

مسار دومينيك مارشي في صناعة الأفلام رصين موضوعياً، وقوي جمالياً، وضروري أخلاقياً وسياسياً. تنبع قيمته في أنه لا يتوغل في الخصوصية الفرنسية إلا ليطرق بعمق وفرادة أطروحات تلمس كوكبنا، وفق المقولة الصائبة: الكوني محلي بلا جدران.

(*) ما قصة نشأة النهر؟ كيف يرتبط بأفلامك السابقة؟

يرتبط ارتباطاً وثيقاً جداً بفيلمي الثاني خط تقسيم المياه. أما فيلمي الأول، زمن البركات، فعن الزراعة. إنه فيلم ذو بُعد تاريخي، يتناول التحديث الزراعي في الستينيات والسبعينيات. زمن البركات يمثّل التاريخ، وخط تقسيم المياه يمثّل الجغرافيا. هذا الأخير عملٌ معاصر، يتناول تشكيل المناظر الطبيعية المعاصرة، وأدوار المتدخّلين في التهيئة الترابية. اعترضتني في إنتاجه مسألة تحديد النطاق الجغرافي، لأني صادفت مواقف أثارت اهتمامي في كل مكان زرته تقريباً.

إنه أيضاً يرتكز على الاجتماعات.

(*) نوع من منتدى مفتوح حول الإشكالات المطروقة.

يشبه المنتدى إلى حد ما. بدأت الاهتمام بما يُسمى إدارة المياه، فاكتشفت أن هناك مؤسسات تداولية، كلجنتي المياه المحلية وأحواض الأنهار، تعمل في نطاق جغرافي محدّد. قلت في نفسي إن هذا بالضبط ما يهمني، فهل يمكننا الانخراط سياسياً على نطاقات جغرافية معيّنة؟

في الواقع، عندما نبدأ مراقبة وتأمل كيفية عمل أحواض التصريف المائي، والشبكات الهيدروغرافية، والترابط بين المجاري المائية، يقودنا ذلك تلقائياً إلى طرح أسئلة سياسية. بشكل ما، انطلقت من موضوع المياه إلى التفكير في الزراعة، والتخطيط الحضري، والبيئة، وقضايا الطاقة، والتنوع البيولوجي. أحداث خط تقسيم المياه عن حوض فرعي لنهر لا لْوَار. أصوّر مواقف منفصلة عن بعضها البعض، أو اجتماعات عمل. في منطقة ليموزين، رافقت ليوم كامل فريقاً مما كان يُسمى آنذاك شرطة المياه. كانوا يعملون لحساب المكتب الفرنسي للتنوع البيولوجي (OFB). لقطات مهمة جداً لي، غذّت خيالي، وشغلتني فترة طويلة بعد انتهاء الفيلم. أتابع الشرطة التي تحضر إلى موعد عمل مع مزارِعَين اكتشفا مجرى مائياً صغيراً يمرّ في مروجهما. عندما نصل، نشعر كأننا أمام بطاقة بريدية، فالمشهد جميل جداً: غابات وأشجار ومروج وأبقار، لكن ما إن نتأمل المشهد عشر دقائق، حتى ندرك أن