جماليات عدة وسيناريو محبوك في بين وبين الجزائري

اختار المخرج الجزائري المغترب محمد لخصر تاتي، في بين وبين، موضوعاً محورياً لم تتطرّق إليه الأفلام الجزائرية كثيراً: التهريب، تحديداً تهريب الوقود، وهذا نشاط أساسي لفئات وعائلات تقطن على الحدود، وذلك بمعالجة نشاطٍ ضيّق، مقارنة بأصناف التهريب المتعدّدة، لإعطائه ما يستحق من أضواء، وفي الوقت نفسه للاقتراب من الهامش لسماع أصوات عدّة تعاني بصمتٍ، ويُنظر إليها دائماً على أنّها تمارس عمليات إجرامية. لكن تاتي لم يعاملها بهذه النظرة الموروثة، ولم يحاكم ممارسيها على تلك الأفعال، ولم يدنهم أو يتعرّض لهم أخلاقياً، إذ رأى أنّ هذا ليس دوره، فاكتفى بتشكيل تلك العوالم، ونقلها إلى المتلقي بكلّ حيادية.

لذا، اختار عنوان بين وبين (2024، 100 د.)، وهذه تسمية مُشبعة بمعانٍ عدّة، وتطرح أسئلة كثيرة، إذ تُفهم العبارة بأنّها فضاء مكاني، أو نوع من تردّد وعدم يقينية من الأشياء والصفات والموجودات، فجاءت مُحمّلةً بهواجس وأسئلة ذات منطلقات فلسفية، تصبّ بمجملها في تفاصيل الحياة ومآلاتها.

بعد مهرجانات وفعاليات، عُرض الفيلم لأول مرة في الجزائر، في افتتاح الدورة الـ20 (6 ـ11 سبتمبر/أيلول 2025) لـلقاءات بجاية السينمائية: الشاب سعد (سليم كشيوش) مخرج فاشل ورومانسي، وجد نفسه في منطقة جغرافية مليئة بالأحداث، مع صديقه فتحي (سليمان دازي)، أرمل يتحمّل مسؤولية أسرته كاملة، ويمتهن التهريب نشاطاً أساسياً يُعيل به عائلته المكوّنة من ابنه ووالديه وأخته الصغرى (هناء منصور)، وأخيه الأكبر أحمد (علي جبارة)، غريب الأطوار، ومقطوع اليد.

تنشط الأسرة في تهريب الوقود من الجزائر إلى تونس، في ظروف خطرة ومُعقّدة. هذه معطيات مُستجدّة في حياة سعد، إذ وجد فيها عالماً غريباً عليه كلّياً، تتقاطع فيه الآمال مع عنف حاصل يومياً، للسيطرة والاستمرار في هذا النشاط المنخرط فيه. أكثر من هذا، أصبح فاعلاً أساسياً. ومع تصاعد المخاطر، يجد الصديقان نفسيهما مُضطرَّين إلى اتّخاذ خطوات أخطر، من أجل البقاء، في بقعة جغرافية تنبض بمخاطر كثيرة.

تعدّدت المستويات الجمالية في الفيلم، ومنها السيناريو (تاتي وجان ـ بيار موريلون)، المهتمّ بالتفاصيل الصغيرة للعائلات التي تُقيم على الحدود، وتحترف التهريب،