تسوكاسا هوجو حيوات على هامش المدينة

تعرض منصة ديزني بلاس مسلسل أنمي بعنوان عين الهرّ (Cat’s Eye)، وهو إعادة إنتاج لأنمي من الثمانينيات يحمل الاسم نفسه، مع الحفاظ على أسلوب الرسوم القديم كما هو. ثلاث شقيقات يعملن في مقهى نهاراً ويسرقن تحفاً فنية نادرة في الليل، يتقنّ حركات بهلوانية خطيرة، واختراعات ممتازة، وكل حلقة هي مغامرة حركية مع كثير من الكوميديا.

عين الهرّ هو عمل أيقوني للمانغاكا تسوكاسا هوجو (Tsukasa Hojo)، أحد أهمّ الأسماء التي ساهمت في تشكيل ملامح الأنمي والمانغا في الثمانينيات. بدأ مسيرته في مجلّة Weekly Shōnen Jump، واشتهر بعمليه الأبرزين Cat’s Eye وCity Hunter.

في هذين العملين، قدّم شخصيات تعيش على هامش المدينة، تعمل خارج الأطر المؤسسية، وتتحرّك وفق قواعد داخلية واضحة. السرقة والعمل خارج القانون يظهران بوصفهما أدوات سردية مرتبطة بالإيقاع والحركة، مع حضور أخلاقي داخلي يضبط الفعل والشخصية.

الرجل المنشار... تمارين مقاتل تائه على الإحساس

هذا الأسلوب القائم على البطولة غير البطولية والحكايات المستقلة نسبياً، أي كل فصل مستقل بنفسه تقريباً، منح أعماله قابلية عالية للتكرار وإعادة الاكتشاف.

كان City Hunter، ولا يزال، هو العمل الذي ثبّت اسم هوجو خارج اليابان على مدى عقود. السلسلة التي انطلقت في أواخر الثمانينيات قدّمت نموذج البطل الذي يعمل على الهامش، فيعيش من مهمة إلى أخرى، ويتحرّك داخل مدينة يستطيع تطويعها مهما بلغت من تعقيد ليتحرك ضمنها. هذا النموذج، القائم على الحركة والاستقلالية أكثر من التطوّر النفسي التراكمي، منح العمل قابلية عالية للتكييف وإعادة التقديم.

على السطح، يبدو City Hunter وكأنه يلتزم بصيغة مألوفة: بطل ذكوري فائق الكفاءة يتنقل في عالم حضري عنيف، مترافقاً مع كوميديا جنسية خفيفة. البطل ريو سايبا قاتل محترف، بارد عاطفياً ومهووس بالنساء. غير أن هذه الازدواجية بالذات هي التي تقوّض النموذج البطولي بدلاً من تعزيزه.

شهدت سلسلة City Hunter عدداً كبيراً من الاقتباسات التي ساهمت في ترسيخها واحدة من أكثر أعمال تسوكاسا هوجو حضوراً خارج صفحات المانغا.