ثمانون علي بدرخان قلة أفلام ووفرة جمال

مسائل عدّة يمكن إيرادها في كتابةٍ عن المصري علي بدرخان، احتفاءً بعيد ميلاده الـ80 (25 إبريل/ نيسان 1946)، تُشكِّل معالم سينماه. لكنّ المناسبة تستدعي، أولاً، فيلماً لن يكون من أفضل أفلامه، قياساً إلى إنجازات سينمائية يجعلها مرايا واقع مصري، سياسياً واجتماعياً وحياتياً، لكنّه يحضر في انفعال وذاكرة فرديين: الراعي والنساء (1991)، المستند إلى مسرحية جريمة في جزيرة الماعز (1946)، للإيطالي أوغو بيتي، التي يقتبسها المصري خيري بشارة أيضاً، في العام نفسه: رغبة متوحشة.

اختيار هذا الفيلم تحديداً متأتٍّ من كونه الفيلم الأخير لسعاد حسني (1943 ـ 2001)، الزوجة السابقة لابن المخرج أحمد بدرخان (1909 ـ 1969)، التي يلتقيها أثناء تصوير نادية (1969) لبدرخان الأب (علي حينها ثاني مخرج مساعد). فرغم ملاحظات نقدية متفرّقة، سيكون أسلوب تصوير بدرخان لحسني فاعلاً في انفعال وذاكرة فرديين، إذ يجعل التصويرُ الفيلمَ وداعاً أخيراً، بكاميرا طارق التلمساني، التي تلتقط تعابير الحزن والقهر والخيبة، الظاهرة كلّها في ملامح امرأة، إنْ تكن وفاء (الشخصية السينمائية، بما تعانيه من ارتباكات وألم وخراب ذاتي، بين امرأة أخرى وشابة صغيرة السن، قبل وصول رجلٍ يقلب الجميع كلّياً)، أو سعاد نفسها، التي تعيش حينها بدايات حزن وقهر وخيبة، تنتجها إصابتها بشلل العصب السابع، من بين أمور أخرى.

هذا يُذكّر بتصوير يوسف شاهين، في اليوم السادس (1986)، الفنانة داليدا (1933 ـ 1987) في آخر فيلم لها (أيضاً)، أي في الأشهر القليلة السابقة على انتحارها. فالكاميرا (محسن نصر) تلتقط نبض النص والحكاية، وغليان الشخصيات وتأمّلاتها، وحيوية ماضٍ ووقائع منه، وحِرفية ممثلين وممثلات (محسن محيي الدين وشويكار وصلاح السعدني، وغيرهم) وسلاسة إظهار دواخل شخصياتهم المنشغلة بألف همّ وشعور. لكن، مع داليدا، الأمر مختلف، بسبب انتحارها اللاحق بأشهر على انتهاء التصوير، والأهم غرق الفنانة الإيطالية الفرنسية، زمن الفيلم (مشروعاً وإنتاجاً وتصويراً واشتغالات)، في الحدّ اللامتناهي بين ذروة خراب وانعدام خلاص واختناق عيش، بينما سعاد حسني ستعيش آلامها عشرة أعوام متتالية.

في الراعي والنساء، يوهم علي بدرخان أنّه مكتفٍ بإخراج ما يجيش في شخصية وفاء