امرأة المقصورة 10 الأوليغارشية بعيدا عن الكاميرا

تبدأ كل حكاية من مكان، لتقدّم شخصية تعبُر طريقاً ملتوية، تمضي بين أمواج وتضاريس مجهولة. تلقّت صحافية مناضلة، ثلاثينية غلامية القَدّ، ناجحة وعزباء، دعوة غريبة. صحافية تجسّد مثال النسوية الذي يُسوّق للتحرّر. هذا في امرأة المقصورة 10 (2025) لسيمون ستون.

بدأت هذه الحكاية من مقرّ جريدة، ثم تطوّرت في يخت باذخ، وعادت إلى اليابسة لشرح البؤس الذي موّل ذلك البذخ. رحلة ذهاب وعودة غير مضمونة للصحافية التي لا تغضّ النظر.

الحدث المُشوّش لهذه الخطاطة السردية دعوة صحافية جادة جداً، كتبت سابقاً عن كرديات صرن جواري مُكرهات في كهوف داعش. وجدت نفسها في المكان الخطأ. جاءت لتكتب عن حفل خيري على يخت. هل ستنجز الفعل الخطأ؟

يجري حفل خاص في يخت، بعيداً عن الأعين. طعام فاخر، وويسكي فائض. البحر يحمي الأسرار اللذيذة. هكذا ينظّم الأغنياء أنشطتهم، الفنية والثقافية، في جزر ويخوت، كي لا يتسلّل أي فضولي إلى حفلاتهم، كما فعل بِلْ (توم كروز) في عيون مغلقة على اتساعها (1999) لستانلي كوبريك.

الحفل سرّي، لكنّ المال يجب أن يُسمع رنينه. لذلك، دُعي صحافيون شهود من طينة خاصة. يُستدعى هؤلاء إلى فضاءات فخمة، لتلميع المناسبات. حين يصلون، يُستقبَلون بكوكتيل، فيه شوكولاتة فاخرة وويسكي. تمّ الدفع مُسبقاً. هذا يؤثّر على الأنامل التي تكتب في الحاسوب. على المجلات الصقيلة، يستمتع الأغنياء بأن تكون صُورهم أمام أنظار الفقراء، المحرومين والحقودين.

عن لجان تحكيم سينمائية: ما آليات العمل؟ ما معايير الاختيار؟

يقدّم الفيلم أعضاء، هم عينة من الأوليغارشية (الأقلية المحظوظة)، عبر عينيْ صحافية شكّاكة. يبحرون في المياه الدولية، حيث لا قانون. مكان يناسب الأوليغارشية التي تدير العالم من وراء حجاب. يتصرّفون على أساس أنّ كلّ شيءٍ مباح. يعيشون بفلسفة طرزان. هذا خلق متجذّر في لحمهم وعظمهم. يتبادلون خدمات عينية. لم ينفعهم التأثير المتمدن للغريزة المساواتية. لذا، يُدهَشون حين يُذكَّرون بالقوانين التي تضع الحدود.

لضمان الاسترخاء والاستمتاع، تُطفأ الكاميرات في اليخت كلّما تتعمّق في بحر الظلمات والأهواء. هناك، بعيداً عن الشعب،