الواقع إذ يصبح سينما

يؤكّد غضب (2026)، للّبناني رامي قديح، المستند إلى وقائع الأزمة المالية الاقتصادية الاجتماعية الضاربة لبنان منذ 17 أكتوبر/تشرين الأول 2019، أنه يُمكن لمسائل حسّاسة وساخنة، وآنية في الوقت نفسه، أن تكون نواة درامية لأفلام روائية طويلة، من دون انتظار مسافة زمنية، يُعتَقَد أنها ضرورية لتأمّل هادئ بها، وبحثٍ عن كيفية معاينتها بصرياً.

وإذْ يحضر كورونا وتأثيراته (21 فبراير/شباط 2020، الإعلان الرسمي عن أول إصابة لبنانية)، والتفجير المزدوج لمرفأ بيروت (4 أغسطس/آب 2020)، في أفلامٍ قصيرة ووثائقية، يميل بعضها إلى التجريب، بقدر ما تبتعد كلّها تقريباً عن الأساليب التقليدية، كـحلم صيف آخر (2026) للإسبانية إيرين بارتولومي (التفجير المزدوج)؛ يغيب نهب الودائع المالية للبنانيين ولبنانيات كثيرين (لا أرقام رسمية مؤكّدة، لكن المبلغ الإجمالي يقترب من 20 مليار دولار أميركي، كما يتردّد) عن السينما المحلية.

ما يفعله قديح خطوة، تمتلك سينمائيّة واضحة في الحبكة والمعالجة والسرد والتمثيل، كما في اشتغالات فنية وتقنية، تُفعِّل العلاقة بين الفن والواقع/الراهن، مع ابتعاد مقصودٍ سينمائياً عن كل تنظير ومباشرة وخطابية.

أما بارتولومي، فتعتمد التجريب البصري في مقاربة تفجير مزدوج، لا تزال آثاره متنوّعة الأشكال والمستويات مؤثّرة بشدّة في نفوس وأجساد وعلاقات. نص تأمّلي، ورسائل تلفونية، وكتابات، ولقاءات غير مُصوّرة بل مسموعة، تصنع فيلماً يجمع بين التوثيق العملي لنتائج عديدة يُخلّفها التفجير، وتفكير يتعمّق في مقاربته نتائج الخراب المتأتي منه (التفجير)، يُضاف إليهما (التوثيق والتفكير) صُنع صُوَر سينمائية يتداخل فيها التحريك باللقطات الحيّة، ما يجعل المُشاهَد مرايا وقائع وأناس.

إذاً، هناك ما يُستعان به في صُنع أفلام واقعية، وإن تعتمد أساليب سينمائية غير واقعية. فالأهم أن الحاصل في لبنان، أقلّه منذ انتفاضة 17 أكتوبر (كما تُسمّى)، يحتاج إلى توثيق بصري (وغير بصري) يوازن بين مواجع الحاصل وخرابه، وبنية الفن ومتطلباته. يندر أن يكون هناك فيلمٌ ـ قصير أو وثائقي تحديداً، يتناول كورونا والتفجير المزدوج ـ غير سويّ بصرياً، علماً أن الحاصل قاسٍ، وإفرازاته موجعة، واللاحق عليه مؤذٍ، والصدمات الصانع إياها لا تزال تحفر عميقاً في نفوس وعقول وأجساد،