سعفة كان الـ79 لـ فيورد إدانة سينمائية لأوروبا المعاصرة

فيورد (Fjord، يعني حرفياً: مضيق/زقاق بحري)، الفائز بالسعفة الذهبية للدورة الـ79 (12 ـ 23 مايو/أيار 2026) لمهرجان كانّ، أول فيلم لمخرجه الروماني كريستيان مونجيو خارج بلده، بلغة غير لغته، وفريق تمثيل دولي متنوّع. اللافت للانتباه أن مونجيو، عكس المخرجين الآخرين العاملين مؤخراً خارج بلدانهم، سيكون المخرج الوحيد الذي شكّل اختياره لإخراج فيلم خارج بلده وبلغة غير لغته وجاهة كبيرة، غير مبنية على المتطلبات الراهنة للإنتاج ذي التمويل المشترك، بل على متطلبات فنية بحتة.

ميهاي (سيباستيان ستان)، مهندس إلكترونيات روماني، وزوجته النرويجية ليزبيت (ريناته رنسيفه)، انتقلا مؤخّراً للعيش في النرويج. يُربّيان أولادهما الخمسة وفق قيم دينية محافظة، بل متشدّدة قليلاً. تبدأ الأزمة عند اكتشاف كدمات على جسد الابنة الكبرى، فتتدخّل مؤسّسات الدولة النرويجية في المدرسة، ويأتي متخصّصون اجتماعيون وقضاة، ويُسحب الأطفال من الوالدين لشبهات عنف أسري (أداء رائع وهادئ ومقنع جداً لستان ورينسفه).

تساؤلات عدّة يثيرها فيورد كعادة أفلام مونجيو: هل يتّسم الفيلم بالبرود والنمطية؟ أهناك وعظ كثير، أم درجة من خطابية أخلاقية ومباشرة؟ هذا صحيح في جوانب، بحسب أذواق البعض. لكن، بالتمعّن في البرود والنمطية، يظهر أنهما يتّسقان تماماً مع دراما الفيلم، حيث طبيعة البشر والعلاقات الاجتماعية والبيئة المحيطة وانسجام هذه الطباع المعروفة مع الأجواء الشتوية والغيوم المسيطرة على الفيلم كلّه تقريباً.

لم يبتعد مونجيو كثيراً عن الجذور الواقعية، ولم ينقل ما ليس موجوداً. بالعكس، لو كان نمط الإيقاع أسرع أو أكثر ديناميكية، والكاميرا حيوية لا ثابتة، واللقطات قصيرة لا طويلة، وتمّ الاستغناء عن الضوء الطبيعي (هذه من السمات السينمائية لمونجيو)، لربما أفسد فيورد كثيراً، وأفقده مصداقيته الفنية.

وصْفُ البعض فيورد بالمباشرة يُمكن تفهمه، من دون الموافقة على أنه شديد الخطابية، أو يصل بخطابه الأخلاقي إلى الوعظ، وغيرها من الأمور ذات الصلة. حتى في هذا الصدد، لا ضير طالما رجحت كفة المصداقية والفنية والإقناع، فنحن في حضرة مخرج يعرف ما يفعله، وكيف يحافظ على الحدود الفاصلة، من دون السقوط في فخاخ ساذجة، كالمباشرة والوعظ. سلاحه في هذا ليس