الشيطان يرتدي برادا مجددا تحولات عميقة بتسطيح مدهش

يُظهر شباك تذاكر الشيطان يرتدي برادا 2 (2026)، لديفيد فرانكل، اهتمام الأرقام الأميركية المعلنة بالإيرادات (ملايين الدولارات)، بينما يهتم شباك التذاكر الفرنسي بأعداد مُشاهديه، فيتبيّن أن في أسبوعه الفرنسي الأول، هناك 1،6 مليون تذكرة مُباعة. رقم تحلم بتحقيقه، ليس في أسبوع بل في أسابيع، أفلام أخرى أقلّ وهجاً وأكثر قيمة. سيقول البعض إنّ فرجة فيلم من هذا النوع تزيح، بلا ريب، هموم الحروب والهجرة والأزمات المعيشية. الفرجة كلمة مناسبة، تجتمع عناصرها هنا: فضولٌ لكونه جزءاً ثانياً، وبحث عن تسلية. في باريس، يلاحظ من يعتاد سينما المؤلف في الصالات الفرنسية، الصغيرة والكبيرة، وجوهاً غير مألوفة: شابات كثيرات وبعض الشبان، على حساب كبار السن (في خمسينيات أعمارهم وستينياتها)، روّاد السينما عادة في فرنسا.

بداية الشيطان يرتدي برادا 2 أميركية نموذجية. أسلوب سينمائي فجّ لكثرة تكراره. شارع مكتظّ، وبطلة تمشي مستعجلة، تصطدم بهذا وتتلافى ذاك، وتعبر بين سيارات مزدحمة تحتجّ بزماميرها. يترافق ذلك مع موسيقى تصويرية تنشد بثّ حيوية ومتعة وشدّ انتباه، كلّ سَيْر البطلة (أحياناً يكون بطلاً، لكن متابعة البطلة أكثر بهجة للعين، خاصة إن كانت جميلة وأنيقة، تتمايل وخصلات شعرها تتطاير). إنها أندريا آندي ساكس (آن هاثاواي)، التي كبرت 20 سنة. نضجت، ولا تبدو خرقاء، كما ببداية الجزء الأول (2006) لفرانكل نفسه، بل أكثر ثقة بالنفس.

في الجزء الأول، آندي مساعدة واعدة لميراندا بريستلي (ميريل ستريب)، الخبيرة المتسلّطة التي تهز عالم الموضة في مجلة رانوي، قبل أن تنفصل عنها. في الثاني، باتت صحافية لامعة في مجلة أخرى. مع هذا، أُرفقت الجائزة التقديرية التي نالتها مع تسريح جماعي، لها ولفريقها، بعد استحواذ شركة أخرى على المجلة. عُيّنت مُجدّداً في رانوي (بداية مسيرتها المهنية) رئيسة قسم المقالات، بأمل استعادة صورة تضرّرت بشدة من كارثة علاقات عامة على الإنترنت. هكذا يُحدّد الفيلم ببدايته مَحاوره الجديدة: انهيار الصحافة، دور الإنترنت، رأس المال، شركات الإعلان.

إن اختلفت محاور السيناريو، لإبداء تحوّلات العصر بين 2006 و2026، فلا تغيّر يذكر في أسلوب الإخراج. لا تطور