الذكاء الاصطناعي في كواليس الدراما المصرية

لم يعد الذكاء الاصطناعي في الدراما المصرية مجرد أداة تجريبية، بل أصبح شريكاً في صناعة الصورة، من تصميم شارات المسلسلات وتصغير أعمار الممثلين إلى بناء عوالم بصرية كاملة وإنتاج المواد الدعائية. وبينما يَعِد بخفض التكاليف وتسريع التنفيذ، يثير في الوقت نفسه أسئلة عن حدود التكنولوجيا في الفن ومستقبل الإبداع البشري. وقد شهدت الفترة الأخيرة توسعاً ملحوظاً في استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي داخل صناعة الدراما المصرية، ولا سيما في تصميم شارات الأعمال والمؤثرات البصرية، بما أتاح تنفيذ مشاهد معقدة بصرياً بتكلفة أقل ووقت أقصر مقارنة بالأساليب التقليدية، في تحول يعيد رسم خريطة الإنتاج التلفزيوني.

ومن أبرز الأمثلة على ذلك مسلسل أولاد الراعي، بطولة مصطفى شعبان، إذ استعانت شركة المؤثرات البصرية بأدوات الذكاء الاصطناعي في تنفيذ تتر العمل، لتقديم رحلة بصرية توثق صعود أبطاله. ونجحت التقنية في إعادة الممثلين أحمد عيد وخالد الصاوي وماجد المصري إلى ملامحهم في العشرينيات، في معالجة رقمية جنّبت الإنتاج تكاليف تصوير كانت ستتطلب ميزانية ضخمة.

وفي مسلسل اتنين غيرنا، لجأ صناع العمل إلى توليد نسخ رقمية بالكامل من بطليه آسر ياسين ودينا الشربيني، ليظهرا في مشاهد راقصة داخل عوالم فانتازية صُممت بالذكاء الاصطناعي. كذلك امتد استخدام التقنية إلى الحملات التسويقية، إذ اعتمد صناع مسلسل الكابتن على الذكاء الاصطناعي لإنتاج صور دعائية للممثل أكرم حسني بزي طيار في بيئات بصرية متعددة، ما اختصر الحاجة إلى يوم تصوير كامل كان سيخصص لإنتاج الملصقات الدعائية.

ولم يقتصر حضور الذكاء الاصطناعي على الجوانب البصرية، بل دخل أيضاً في بناء السرد الدرامي عبر تقنية تصغير الأعمار. ففي مسلسل حق عرب، ظهر رياض الخولي ووفاء عامر بملامح شابة في مشاهد الفلاش باك، فيما استخدم صناع مسلسل المعلم التقنية نفسها لإظهار عبد العزيز مخيون وأحمد فؤاد سليم في مراحل عمرية أصغر، كذلك استعان مسلسل فهد البطل بالذكاء الاصطناعي لتعديل ملامح صفاء الطوخي، بما يخدم السياق الزمني للأحداث.

أما التجربة الأكثر طموحاً بصرياً، فتمثلت بمسلسل ألف ليلة وليلة المكون من 15 حلقة، الذي اعتمد بالكامل