نحن في الداخل المخرجة مع أبيها بعيدا عن ضجيج العالم

نحن في الداخل فيلم وثائقي لبناني (2024) أخرجته فرح قاسم، يحكي قصة مخرجة تعود بعد غياب 15 عاماً إلى منزل والدها الطاعن في السن في مدينة طرابلس اللبنانية، محاولة التواصل معه بعد سنوات من الفراق. تَعْمَد فرح قاسم خلال ثلاث سنوات إلى تصوير تفاصيل الحياة اليومية داخل شقة والدها، موثقةً العلاقة المتباينة بين جيلها الشاب وجيله الأكبر، إذ يكون الشِّعر جسراً للتقريب بينهما. يأخذنا الفيلم في رحلة داخلية حميمة، تحركها الثيمات الإنسانية (حبّ، ورحيل، وتفاوت الأجيال)، في خضم الخلفية السياسية والاجتماعية المضطربة في لبنان.
نافس الفيلم في مسابقة الأفلام الوثائقية العربية في مهرجان عمّان السينمائي، أول فيلم في دورته السادسة. يتسم إخراج فرح قاسم بالحميميّة والصراحة؛ فهي بطلة الفيلم، وتتولى أيضاً كاميرا التسجيل والمونتاج، ما يمنح العمل مصداقيته. تحرص المخرجة على أن تظل كاميرتها طرفاً ثالثاً حيادياً، رغم أنها بطبيعة الحال جزء من المشهد، وتظهر أحياناً وهي تعدّ الكاميرا وتصحح في الإطار، كما لو أنّها توازي بين دورها مخرجةً، وشخصيتها داخل القصة.
تنساب السردية بواقعية؛ إذ تكاد تغيب الترتيبات الدرامية الواضحة وتغلب المعالجة التوثيقية اليومية الحرة. يمكن اعتبار نحن في الداخل سرداً ذاتياً دقيقاً، متدرّجاً على مدار الزمن، يمرّ بالمُشاهد من زمن الحضور والمراقبة إلى التورط التدريجي في تفاصيل حياة الأسرة. السرد لا يعتمد على حبكات مفاجئة أو أحداث صاخبة، بل على تراكم المَشاهد الصغيرة اليومية: محادثات طويلة حول نص شعري، أو مساءات هادئة حول تلفاز يبثّ أخباراً سياسية. الحوار بين فرح ووالدها متقلب بين الجدية والمرح، بين شد وجذب واحتكاك، ويعبّر عن عمق العلاقة بالعينين والإصغاء أكثر مما بالكلمات.
إيقاع الفيلم طبيعي وبطيء، مماثل لوتيرة الحياة التي يوثقها. المونتاج مترابط على نحو بطيء التأثير، يأخذ وقته في إظهار تفاصيل الحياة الروتينية: إعداد الشاي، والإعداد للذهاب للطبيب، ولقاءات نادي الشعر، وقراءة الصحف، ونقاشات متكرّرة حول السياسة والشعر. هذا الإيقاع المتأني يخدم في نقل إحساس الهدوء الداخلي للعائلة، لكنه قد يختبر صبر المشاهد غير المألوف للمونتاج الوثائقي البطيء؛ فهناك مشاهد