الخيط الذي أصبح وترا سؤال الحرب وسؤال الوجع والفقد لـ ريما سلمان حمزة

يمنات

محمد المخلافي

يمثل ديوان (الخيط الذي صار وترا) للشاعرة السورية ريما سلمان حمزة، تجربة شعرية حديثة تتسم بالعمق الفلسفي والكثافة التصويرية، ويندرج ضمن تيار قصيدة النثر وشعر التفعيلة الذي تجاوز الأطر الكلاسيكية للقصيدة العربية.

يتبنى الديوان شكلاً شعرياً حراً، يبتعد عن نظام الشطرين والوزن الخليلي، مفضلاً شعر التفعيلة وقصيدة النثر كأوعية للتعبير؛ حيث تغيب القافية الموحدة والالتزام بالبحر الواحد ما يعكس التحرر من القيود التقليدية، والسعي وراء شكل عضوي يخدم التجربة الشعرية.

البنية المعمارية للديوان والعناوين الفرعية

وإضافة إلى عنوان الديوان الرئيس؛ فإن محتواه ينقسم إلى مجموعات وعناوين فرعية مثل (منمنمات تاء تأنيث)، (ومضات)، وذلك دليل على بناء معماري للديوان، حيث تتجمع القصائد حول محاور دلالية أو أسلوبية مشتركة.

وذلك ينعكس على التوزيع البصري لكتل النصوص، مثل الاستعمال المكثف للفراغ (البياض) على الصفحة، وتفاوت أطوال الأسطر.

وهو ما يمنح النص إيقاعاً بصرياً خاصاً، ويسمح للقارئ بالتقاط الأنفاس والتأمل في الكثافة المعنوية لكل سطر، بعبارة أخرى فإن البناء المعماري للديوان يبدو مدروساً فالتنقل بين القصائد الطويلة، والومضات القصيرة، والمنمنمات، يمثل انعكاساً لتمزق الذات الشاعرة، تفاوت الأسطر الشعرية يخلق إيقاعاً متوتراً يشبه ضربات القلب في لحظات القلق أو الحرب، مما يجعل القصيدة كائناً حياً يتنفس بصرياً قبل أن يُقرأ لسانياً، بقدر ما يعمل البياض كـ(صمت إيقاعي) ؛ فالبياض ليس فراغاً، وإنما هو مساحة لانتظار القارئ، ومكان لترديد صدى الوجع الذي تتركه الكلمات المكثفة.

إذا كان عنوان الديوان الرئيس هو العتبة التي نلج منه، فإن عنوان العمل (ريما وقصائد أخرى) يشير إلى مركزية صوت الشاعرة نفسها في التجربة الشعرية.

الاسم (ريما) هنا لا يُقصد به شخصية غائبة داخل النص، بل يمثل الذات المؤلفة وصوتها الشعري المركزي، وهو يعكس تجربة الشاعرة نفسها في التعبير عن الألم الشخصي والعام، ويصبح علامة على الوجود الإبداعي للشاعرة داخل الديوان.

ففي المفتتح نجد رسالة من (ريما) إلى أبيها في السماء السابعة؛ وهذا يعني أن ريما، صارت أداة تحول، إنها (الخيط الذي أصبح وتراً)؛ إذ ينتقل الحال من