الخرطوم السوداني اشتغال يتجاوز المعتاد الوثائقي

في الوثائقيات التي تتناول حروباً ونزاعات وثورات، يتميّز الخرطوم (2025)، لأنس سعيد وراوية الحاج وإبراهيم سنوبي وتيمية أحمد وفيل كوكس، بتجاوزه الاشتغال المعتاد في هذا النوع السينمائي، في أكثر من مستوى، فني ودرامي وبصري، مُتجنّباً التركيز التقليدي على رصد الأهوال والفواجع، والإصغاء أكثر إلى أصوات الناجين منها، وتبيان تأثيرها عليهم، ومحاولتهم تجاوزها، واستكمال الحياة.

الغرض من الفيلم ـ المعروض أولاً في بانوراما الوثائقيات، في الدورة الـ75 (13 ـ 23 فبراير/شباط 2025) لـمهرجان برلين السينمائي (برليناله) ـ ومن تصوير الأحداث، تتبّع الفترة التي أعقبت الانقلاب العسكري في السودان عام 2021، وإطاحة ثورة سلمية أنهت 30 عاماً من الديكتاتورية، عبر خمسة أشخاص: لوكين (12 عاماً)، وويلسون (11 عاماً)، وخادمة الله (27 عاماً)، وجواد (39 عاماً)، ومجدي (45 عاماً). لكنْ، بمجرّد اندلاع الحرب بين المليشيات الحاكمة، وانتشار المجاعة، ونزوح الملايين، بات الهروب المخرج الوحيد الآمن لصُنَّاع الفيلم وأبطاله.

بذكاء واضح، أحسن فريق الإخراج استغلال الظروف المعاكسة التي فرضتها الحرب، ودفعت بهم إلى الفرار إلى كينيا ومصر، واستطاعوا بجهدٍ ملحوظ تطويع المستحيلات، والاستفادة من المعوقات، لابتكار طرق مغايرة، سردياً وبصرياً، لاستكمال التصوير، وتنفيذه بمهارة وصدق فنيّين: الاستفادة من المُصوَّر سلفاً، واستخدام المونتاج (يوسف جوبه) لتوظيفه في السياق، والبناء الفيلمي الجديد، وإعادة تجسيد ما كان مُفترضاً تصويره في الواقع، في استديو.

استعان فريق الخرطوم بمقاطع التظاهرات والاشتباكات لوضعها في السياق، مُستعيضاً بالتمثيل عن استحالة التصوير الحقيقي. واستخدم الغرافيك بشكلٍ جيد، وتقنيات الكمبيوتر والتلوين، لتنفيذ لقطات وخلفيات خاصة بالمشاهد. هذا كلّه أكسب الفيلم قوامه المتفرّد، وبنيته السردية والبصرية المتميّزة، وتجاوز المعالجة العادية، ونمطية رصد الأحداث وتوثيقها بكاميرا محايدة أو غير متمرّسة، فصار مزيجاً من وجهات نظر انطباعية وواقعية، ورؤى ذاتية وخيالية، أو ذات طابع حلمي. ما جعل التجربة جديدة في الوثائقيات العربية، ومقارنة بالوثائقيات الأخرى ذات الصلة.

أفلام قصيرة في برليناله: تفاوت سينمائي وجوائز للأقلّ أهمية

المثير للانتباه أنّ إعادة تجسيد ما جرى وتمثيل القصص مع أصحابها، بمشاركة أصحاب