الإنتاج الفني والممثلون خطوات على الحافة نحو السيطرة على السرد

في الآونة الأخيرة، بدأ عدد من النجوم في العالم العربي دخول مجال الإنتاج الفني بعد سنوات من الاكتفاء بالأدوار التمثيلية أو الغنائية. من أحدث هذه التجارب، تجربة الفنانة منى زكي التي دخلت عالم الإنتاج بشركتها هير ستوري (Her Story) من خلال فيلمها القصير وحيداً، الذي تناول قصة سيدة مسنّة تعاني من مرض الخرف.

هذا التحول يطرح تساؤلات عديدة عن دوافع الفنانين للإنتاج: هل هي رغبة في التحكم بالمحتوى الفني وامتلاك أدوات السرد والتأثير؟ أم سعي إلى تحقيق أرباح مادية أكبر في ظل تحولات الصناعة؟ ويثار سؤال موازٍ لا يقل أهمية عن تأثير هذا الاتجاه بنوعية المحتوى: هل قدم الفنانون أعمالاً مبتكرة تضيف إلى المشهد الفني، أم أعادوا إنتاج الأشكال السائدة بوجوه جديدة، من دون تجاوز حقيقي للمألوف؟

إلى جانب ذلك، لا يمكن إغفال الأبعاد الاقتصادية لتجربة الإنتاج الفني لجهة التكاليف المرتفعة والمخاطر المالية الكبيرة، مقابل الأرباح المحتملة إذا نجحت الأعمال وحققت انتشاراً جماهيرياً أو تسويقياً واسعاً. فالإنتاج يمثّل قراراً استثمارياً معقّداً يتطلب موازنة دقيقة بين الطموح الإبداعي والحسابات التجارية.

الشراكات السينمائية... النجاحات القديمة بإطلالات جديدة

من الفنانين الذين خاضوا تجربة الإنتاج ولم يحققوا مكاسب تذكر، الفنانة إلهام شاهين، التي أنتجت ثلاثة أفلام، أولها خلطة فوزية، ثم هز وسط البلد، وآخر تجاربها الإنتاجية كان يوم للستات، الذي قدمته عام 2016، وقد شاركت في هذه التجارب الثلاث ممثلةً أيضاً، في محاولة للجمع بين الحضور الفني والإشراف الإنتاجي.

حول هذه التجارب، تقول إلهام شاهين في تصريحات خاصة لـالعربي الجديد، إن كثيرين يظنون أنها حققت مكاسب من وراء هذه الأعمال التي أنتجتها، لكن الحقيقة أن العكس هو الصحيح تماماً، فقد خسرت مبالغ كبيرة من المال، حتى إنها عانت بسبب هذه الأفلام من أزمات مالية حادة في تلك الفترة. يكشف هذا التصريح عن فجوة بين التصور العام لنجاح الفنان المنتج، والواقع الاقتصادي الذي قد يكون أقسى وأعقد.

وعن سبب تحمسها لخوض تجربة الإنتاج، أوضحت أن حبها العميق للسينما كان الدافع