الأم ماري موسيقى ووجع وذات محترقة بالذكريات

تستند الممثلة الأميركية آن هاثواي على مسار سينمائي مهم، بدءاً من جهدها ممثلةً تعرف جيداً كيفية اختيارها وتجسيدها أدوارها بعناية فائقة، تلك العادية التي تستطيع أي ممثلة محترفة أن تؤدّيها، أو تلك المُعقّدة والمركّبة، ذات المحمول العاطفي المنفجر، التي تتطلّب جهداً استثنائياً، إذ تتقاطع فيها الانفعالات النفسية والجسدية، فتفرز كمية رهيبة من المشاعر، ويتفاعل معها المتلقي إلى درجة التوحد. هذا حدث في الشيطان يرتدي برادا (2006) لديفيد فرانكل، أو عندما أدّت دور فانتين في البؤساء (2012) لتوم هوبر، الذي بفضله فازت بجائزة أوسكار أفضل ممثلة مساعدة، في النسخة الـ85 (24 فبراير/شباط 2013). لائحة أعمالها تتضمّن أدواراً مختلفة ومتنوّعة وكثيرة، لا يمكن حصرها.

للممثلة الموهوبة عمل موسيقي درامي جديد، الأم ماري (2026)، للأميركي ديفيد لوري: نجمة البوب الأم ماري ترجع إلى الساحة بعد غياب، تخلّله جمود وكآبة. العودة مرتبطة بتحضيرات تجريها لخلق جوّ أفضل، بهدف تقديم حفل ضخم مثالي يليق بها، ما جعلها تعيد التواصل مع مُصمّمة الأزياء سام أنسلَم (ميكايلا كويل)، الشريكة الأساسية في نجاحاتها السابقة، منذ بداية مسيرتها. لكنّ هذا اللقاء يفتح جراحاً قديمة بينهما، ويعيد إحياء علاقة معقّدة وغير مفهومة، وضعها الزمن جانباً من دون التطرّق إلى مسبّباتها، فتداخلت بعدها ذكريات مهنية وشخصية، ما أوجد توتراً صنعته الأحداث المتصاعدة، خاصةً أن هناك ضغوطاً كبيرة تحييها منطلقات الشهرة والأضواء الساطعة، التي تصاحب هذه العودة المرتقبة.

من هنا، تتواتر الأحزان تباعاً، مُفرزة مَشاهد من الماضي، وممّا يكتنفه من مواقف ومبادئ متنوّعة، تراوح بين الإبداع والهوية والنفس البشرية، وما تفرزه من سلوك مضطرب وغير مفهوم أحياناً، إذ تتقاطع معه هالات ميتافيزيقية غير مفهومة للبعض، لكنها مُفسّرة لمن عاش تلك الصراعات، كالأم ماري وسام.

انتصر المخرج وكاتب السيناريو ديفيد لوري للجانب الفكري، بالنقاش المستمر بين مُغنّية البوب ومُصمّمة الأزياء. اختلفت المواضيع، لكنها سارت في سياق واحد تقريباً: مفهوم الصداقة والعلاقات الإنسانية والشعور بالآخر، وأيضاً حرقة التخلّي والابتعاد، ما أغرق فيلمه في الرمزية، التي تتطلّب جانباً معرفياً مُتقدّماً لفهمها بطريقة معقولة.