الأسد الذهبي لـ أب أم أخت أخ عودة جيم جارموش إلى سينماه الأصلية

في أول مشاركة له في مهرجان فينيسيا السينمائي، بدورته 82 (27 أغسطس/آب ـ 6 سبتمبر/أيلول 2025)، فاز الأميركي جيم جارموش بجائزة الأسد الذهبي عن فيلمه الرائع أب أم أخت أخ، المُنجز بعد انقطاع عن الإخراج ستة أعوام. الجائزة هذه تتويج لمسيرة أحد أبرز المخرجين المستقلّين في تاريخ السينما الأميركية الحديثة، منذ انطلاقته في ثمانينيات القرن 20، بأفلامٍ مغايرة كرّسته صوتاً سينمائياً فريداً، يصنع أفلاماً تنبض بالبساطة والسهولة والعادية، لكنّها عميقة ومؤثّرة، وذات بصمة أسلوبية فريدة وهادئة، وحوارات رشيقة ومُكثّفة ومُقتضبة، تهتمّ بالشخصيات والحياة الهامشية أولاً.

في جديده، يعتمد جارموش على بصماته الإخراجية الفريدة، المميّزة أغلب أفلامه الجميلة، تحديداً منذ أغرب من الفردوس (1984)، وإنْ بتنويعات طفيفة أحياناً، تذكّر كثيراً بجارموش القديم وأسلوبه اللافت، بعيداً عن أفلام الوسترن، كـرجل ميت (1995)، أو الإثارة والجريمة، كـالكلب الشبح (1999) وحدود السيطرة (2009)، وأفلام الزومبي، كـالعشّاق فقط يظلّون أحياء (2013) والموتى لا يموتون (2019).

هنا، يتجلّى أسلوبه في عودته إلى أفلامه ذات القصص المنفصلة، إذْ ينقسم أب أم أخت أخ إلى ثلاث قصص، تجري أحداثها في ثلاث دول. يحضر أيضاً التجريد الجارموشيّ الفريد للقصص والأحداث، جاعلاً الدراما في أقصى حالاتها تقشّفاً، ومحافظاً على برود الإيقاع وهدوئه، لا بُطئه. كما يبرز تفضيله الدائم لتجريد الكادر واللقطات من كلّ ما يحول دون التركيز على الشخصية والحدث والحوارات البسيطة المتقشّفة، فالثانوي لا وجود له. لذا، لا يولي اهتماماً كبيراً بالاشتغال على جماليات الصورة وفنيّاتها، ولا الانشغال بحركة الكاميرا وتأطير لقطات مُبهرة.

بأسلوبه الفريد والذكي والعميق، يُبيّن جارموش كيف تحوّلت اللقاءات الأسرية، التي يُفترض بها أنْ تكون مُفعمة بالحرارة والدفء والحميمية والودّ، وتعيد وصل ما انقطع وفتر، إلى فخّ يسوده البرود والجفاء والرسمية والإجبار. يتجلّى هذا في عجز عن التواصل، وخلق لغة حوار إنسانية، لا تقع في الإحراج الناجم عن سيادة الصمت وتبخّر الكلمات، وتنأى عن الخراقة المتفجّرة عن عبثية الأسئلة الخاوية من المعنى، وغير المتطلّبة إجابات أصلاً. وكيف أنّ التواصل الإنساني بات مستحيلاً، وربما ثقيل الوطأة