أنطوانيت عازرية فتش عن الإيقاع

رحلت في دمشق في الثاني من نوفمبر/ تشرين الثاني الجاري المونتيرة السورية المؤسّسة انطوانيت عازرية، تاركةً بصمة لا تنسى في سجل السينما السورية منذ 1977، وهي من رائدات الفنون السينمائية العرب.

في صناعة الأفلام السينمائية، فتّش عن الإيقاع أولاً؛ وهو تفصيل قد لا نكترث له كما ينبغي ونحن نلهث وراء الحبكة وتطور الأحداث وقصة الفيلم. لكن العين الخبيرة ستكتشف بلا عناء أن وراء هذه الهندسة البصرية شخصاً أمضى عشرات الساعات في القص واللصق لمئات الأمتار المصوّرة ليروي لنا ما نشاهده في ساعة ونصف أو ساعتين، هذا الشخص هو المونتير أو حكواتي الظل الذي يكمن وراء سرد القصص. المونتاج هو المكان الذي يولد فيه الفيلم الحقيقي ويرى النور؛ فهو ليس مجرد عملية تقنية لقص ولصق المشاهد، بل الفن الفعلي الكامن وراء سرد القصص وتوجيه مشاعر جمهور الفيلم على نحوٍ خفي.
في مراجعة أرشيف السينما السورية خلال الثمانينيات والتسعينيات، بزغ اسم المونتيرة الراحلة أنطوانيت عازرية (1950-2026)، التي واكبت تجارب معظم المخرجين العائدين تواً من دراسة السينما في موسكو، وهو التوقيت الذي عادت فيه من دراستها للمونتاج في المعهد العالي للسينما بالقاهرة عام 1976 فكان أن نشأت ورشة جماعية في أروقة المؤسسة العامة للسينما عنوانها سينما المؤلف يقودها مخرجون طليعيون بمشاريع وضعت السينما السورية في الواجهة.
لماذا درست أنطوانيت عازرية المونتاج وليس الإخراج؟ تجيب بأن شغفها بالمونتاج تفوّق على ما عداه من اختصاصات، فالمونتير يمثّل إخراجاً ثانياً في تحرير الفيلم، وهو بذلك يحقق نفسه مرتين. ليس مستغرباً إذاً، أن تقتفي أثر الإيقاع في رسم تضاريس خرائطها اللاحقة. هكذا هجرت دراسة الأدب العربي في بيروت وانتقلت للدراسة في القاهرة تتزاحم في رأسها مئات الأفلام التي شاهدتها في صالات حلب. أقامت فترًة في باريس بكنف شقيقها الموسيقي والمغنّي عابد عازرية لتعود إلى دمشق أخيراً، من دون أن تغادرها بعد ذلك، رغم إيقاع القذائف في أثناء سنوات الحرب الذي عطّل مشروعها السينمائي وخلخل نوتتها البصرية، فأن تولد في حلب مدينة الطرب لا بد أن تكون أسيراً