أمروم لفاتح آكين صرخة سياسية تحذيرية بجماليات سينمائية

في أمروم، جديد الألماني التركي فاتح أكين، المعروض في قسم عروض أولى في الدورة 78 (13 ـ 24 مايو/أيار 2025) لمهرجان كانّ، نقترب من الالتقاط الدقيق والصادق نفسه للروح الألمانية، في الملحمة التلفزيونية الوطن (1984 ـ 1992) لإدغار ريتز. رغم أنّ أجواء الحرب العالمية الثانية (1939 ـ 1945) فيه تستدعي مثيلاتها لأوليفر هيرشبيغل وولفغانغ بيترسن، تُذكّر تصرّفات صبي أمروم وسلوكياته بأوسكار صبي الطبل الصفيح (1979) لفولكر شلوندورف.

بعد القَطع (2014)، عن مذابح الأرمن، يعود أكين إلى التاريخ، لكن هذه المرة إلى التاريخ الألماني المعاصر، وهذا يؤكّد قدرته ومهارته في التنقل السلس بين الأنواع السينمائية، وتناوله مواضيع شتى ببراعة وعمق لافتين للانتباه. في جديده هذا (تدور أحداثه في جزيرة أمروم النائية، في بحر الشمال، قبيل انتهاء تلك الحرب)، يُقدّم لأول مرة فيلماً عن طفل، لكنّه لم يَحِد إجمالاً عن مواضيعه الأثيرة: الهوية والغربة والاغتراب والولاء والحدود الثقافية، حتى داخل الوطن؛ وإصراره على استكشاف مدى تنوّع الهويات والأعراق واللغات، في المجتمع الألماني الواحد.

أمروم (شارك أكين في كتابته المخرجَ المخضرم وكاتب السيناريو هارك بوهم) مستوحى من التجارب الشخصية لبوهم في تلك الجزيرة: عام 1945، يشهد ناننينغ بومز (غاسبر بيليربك)، البالغ 12 عاماً، ووالدته وشقيقه وعمته، زلزال هزيمة ألمانيا، وسقوط الفاشية، وانتحار أدولف هتلر. تُطلق والدته هيلة (لورا تونكة)، الهتلرية حتى النخاع، كزوجها الغائب في الحرب، وناننينغ المرتدي دائماً الزيّ النازي للشبيبة بدافع الالتزام والانضباط، صرخة مدوية. ثم تسقط على الأرض، وتلد طفلاً قبل الأوان.

يُبدع أكين في رصد تداعيات الخبر المدمّر، وتأثيره على الأسرة، خاصة صدمة ناننينغ جرّاء سقوط الفاشية، التي اعتنقها بإخلاصٍ، وببراءة الجاهل بها وبتبعاتها. عبر هذه الأسرة، وناننينغ تحديداً، يُجسّد أكين جانباً نادراً من الحرب العالمية الثانية بفنّية مرهفة، ومشاعر صادقة ومؤثّرة، جاعلاً الصبي تجسيداً حقيقياً لمأساة جيل كامل. إلى ذلك، ناننينغ، على نقيض أوسكار (الطبل الصفيح) الرافض أنّ يكبر في السنّ والمتوقف عن النمو، بَلَغَ ونَضج، وربما هَرِمَ قبل الأوان. حتى البالغين حوله، كالصياد العجوز صديقه، والفلاّحين