بعد سبات فني دام أربع سنوات عاد فريق البوب الكوري بي تي إس BTS إلى الأضواء مصدرا ألبومه الطويل الخامس آريرانغ Arirang في 20 مارس آذار الماضي لم يقتصر السبات الذي غيب الشبان السبعة على النقاهة من الجولات الفنية الطويلة والمضنية أو التفكر في مسار تجديدي للفرقة وإنما شمل أيضا إتمامهم فرض الخدمة العسكرية في صفوف جيش بلادهم كوريا الجنوبية في ما يبدو أنه كان لتلك التجربة الأثر الأكبر على إصدارهم الجديد على الأخص الإطار الفكري العام إذ تسود النزعة القومية من خلال احتفائهم بالتراث الكوري والأغنية الكورية التقليدية وتأكيدهم روح الجماعة بدلا من إلقاء الضوء على الخصائص الفردية المميزة لكل عضو منهم حتى العبوة الإنتاجية يمكن تأولها قوميا إذ ينقسم الألبوم بتراكاته الـ14 إلى نصفين متعارضين في الشحنة التعبيرية ففي حين يتصف النصف الأول بالحركة يميل الثاني نحو الهدوء كأنما يريد الفريق تجسيد الدائرة المطبوعة على علم بلاده والمسماة تايغويك التي ترمز بنصفيها الأزرق والأحمر إلى مبدأ توازن المتعارضات المركزي في فلسفات الشرق الأقصى على غير العادة في إنتاجات البوب لم يتخذ الألبوم أيا من أسماء التراكات عنوانا له ليبقى العنوان ذلك المحور المفاهيمي الجاذب لقطبي الحركة والهدوء حوله يدور المحتوى ويغور حتى يصل إلى الجذور عاقدا صلة ثقافية بين الهوية والعودة محولا العودة إلى الجمهور شكلا من أشكال البعث وطريقا باتجاهين تسلكان معا وفي آن ذهاب إلى الماضي وإياب نحو الحاضر من دون استعارة مباشرة يستلهم الإصدار الأغنية الفولكلورية آريرانغ الراسخة في الوعي الجمعي لدى الكوريين المدرجة على قائمة يونيسكو للتراث العالمي اللامادي وظلت لعقود رابطا لهم وأنشودة تسمو بهم فوق خلافاتهم السياسية والعقائدية من بين الأدوات الفنية للاستعارة ما يدعى بالتعيين Sampling أي اقتباس شذرات عزف أو غناء أو إيقاع متناهية القصر من تسجيلات تعود إلى أغنية آريرانغ الأصلية ومن ثم تحويلها بالوسائل الحاسوبية إلى عينات صوتية مستقلة تبقى مبهمة الهوية ليعاد إدخالها ضمن النسيج الإلكتروني لأغاني الألبوم ليس بهدف تمكين الأذن من رصدها ونسبها آنيا إلى الأصل وإنما تغييب الأصل فلا يبقى منه سوى عناصر تشكيلية تشير إليه بأصداء مخفية يرسو قطب الحركة بأغنية جسد لجسد Body to Body لتكون فاتحة الألبوم ولتصدح إعلانا مدويا عن عودة بي تي إس إلى الساحة الفنية المحلية والعالمية كأن الفرقة تريد من خلالها أن تبعث برسالة مفادها نحن ما زلنا هنا لأجل تلك الرسالة يسمع التراك أشبه بتصوير صوتي لمشهد الترقب والاستعداد يعم أرجاء الاستاد قبيل اعتلاء النجوم المنصة مشغولة بالمؤثرات الإلكترونية تبث المقدمة أجواء الإثارة يتخللها مقطع الراب بتكرار جملة أحتاج I need مشكلة نبضا إيقاعيا Hook يسري ضمن مفاصل الأغنية صمم ليحفز المستمع على الرقص مؤلفا بالكامل من الخامة الصناعية المعهودة للبوب العصري سواء لجهة الإيقاعات المبرمجة رقميا أو الثيمات النغمية النمطية المركبة بواسطة الحواسيب بدورها تعبر الكلمات عن الانطباعات المفعمة بالبهجة ترقبا للحظة الإطلالة الأولى وهي تأتي بعد طول غياب فتصف جذوة الحماس المشتعلة بضمير المتكلم أحتاج إلى أن يقفز كل من في الملعب أضع عيني على صفوف الجماهير في المقدمة تكون الأجواء أمتع حين نكون أكثر جرأة وللجرأة أن تكون عنوانا للتراك المدرج ثانيا هووليغان Hooligan الذي يزخر بالابتكار من بين التراكات الأربعة عشر لجهة شكله العام ومفارق العبور المباغت والسلس بين المقاطع فضلا عن المعالجة الإنتاجية الخلاقة للأصوات الداخلة في تركيب أنغامه وإيقاعاته يمكن الاستماع إلى مقدمته الموسيقية بوصفها مثالا متقدما على توظيف تقنيات التعيين الصوتي فالمقدمة عبارة عن اقتباس مقطع مسجل لفرقة أوركسترالية تصاحب آلة بيانو استخدم مبتسرا بمثابة موتيف يكرر وفق نمط إيقاعي راقص ثم يجزأ كما لو أن خدشا أصاب سطح قرص سي دي سبب تقاذف محتواه من إحداثية زمنية إلى أخرى يبنى على ثيمة التجزئة قدما باتخاذ تسجيل حي لصوت سكاكين تشحذ أنصالها عينة يصمم بها إيقاع ينظم أداء الراب الذي يستمر من دون لحن إلى حين ورود مقطع الكورس عندها تستعاد العينة الأوركسترالية السابقة لتصاحب المغني وهو يذكر آليات القص المتبعة في إنتاج التراك إذ ينشد اهبط بنغمته من حيث جرى تقطيعه وإبطاؤه وتلك مصطلحات موسيقية دارجة تشير إلى حيل فناني الدي جيه DJ في تلاعبهم بالعينات الصوتية من أجل توليد موسيقى الرقص وإيقاعاته أو نظم الراب المرتجل تشكل أغنية اسبح SWIM ذات الترتيب السابع المعبر إلى المجال الرازح تحت تأثير قطب الهدوء والممتد على سائر القسم الثاني من الألبوم ومن أبرز معالمه التحول من الإثارة والحماسة إلى الغنائية والشاعرية عبر جهات ثلاث أولها التصميمات النغمية إذ تسمع في مستهل التراك ضربات ناعمة على أورغ السنثسايزر لها وقع ريشة تخط تشكيلات شجية تتمثل الجهة الثانية بالأسلوب الغنائي إذ يسمع الانتقال من أسلوب الراب المجرد عن اللحن إلى ذاك الملحن المعروف باسم Trap يضاف إلى ذلك الإيقاع الذي وإن حافظ على كمونه الراقص فقد بات أكثر طلاوة نظرا إلى اكتساء كل ضربة من ضرباته بنغمة تسلسلت وفق التآلف الهارموني الشجي ذاته الذي صيغت منه المقدمة أما الجهة الثالثة فهي النصوص المغناة إذ ثمة نزوع نحو تأمل ذاتي ينأى عن الزخم الطاغي على القسم الأول والمترافق مع ثيمة العودة ولقاء الجماهير فلئن عمت مشاعر العنفوان والتحدي معظم نصوص الأغاني السبعة الأولى تلمس في SWIM نبرة وجودية من خلال مخاطبة رمزية لفتاة تسبح تتحدث عن الرغبة الأزلية في السباحة والغطس عميقا أريد أن أغطس أن أغطس فحسب حيث هناك وفي عميق البحار لا نعود نطارد الزمن nbsp