أفلام هادي زكاك قبل أن يتلاشى الحاضر ويمسي أرشيفا

حين دخل هادي زكاك صالات سينما في طرابلس كانت قد أُغلقت قبل عشرين أو 25 عاماً، وجد بقايا العرض الأخير: بطاقة، وزجاجات، وملصق فيلم بقي معلّقاً. خلال إنجاز فيلمه الوثائقي سيلَما (2024)، الذي يستعيد تاريخ صالات السينما في طرابلس وذاكرة روادها، استمر الاختفاء؛ أُزيلت سينما ريفولي، وتفرّقت مقاعد. يقول المخرج اللبناني في حديث إلى العربي الجديد: الفيلم نفسه صار تاريخياً، لأن أشياء كثيرة تغيّرت منذ تصويره. ما حفظته الكاميرا في سيلَما لم يعد كله متاحاً لمن يصل بعدها.

هادي زكاك (بيروت، 1974)، مخرج سينمائي وباحث وأستاذ جامعي، كرّس جانباً أساسياً من تجربته للسينما الوثائقية والبحث في الذاكرة اللبنانية وتحولات المجتمع والحرب والهوية. من أبرز أفلامه مارسيدس (2011)، وكمال جنبلاط، الشاهد والشهادة (2015)، ويا عمري (2017)، إلى جانب سيلَما (2024). وأصدر كتباً توثيقية عن السينما اللبنانية، بينها السينما اللبنانية: مسار سينما نحو المجهول عام 1997، والعرض الأخير: سيرة سيلَما طرابلس عام 2021.

من هذه المسافة بين التصوير والفقد، يتحدث زكاك عن مشروع يجمع الإخراج والبحث والتدريس، ويتنقل بين الحرب والطوائف والتاريخ المدرسي وذاكرة العائلة. يعود صانع الأفلام انطلاقاً من سيلَما، إلى اختياراته الجمالية والأخلاقية، وعلاقة الوثائقي بالسياسة، وحدود الذكاء الاصطناعي حين يقترب من الأرشيف. أما سؤاله عن مستقبل السينما، فيتجاوز حفظ الصور إلى قدرتنا على مشاهدة فيلم معاً، واحترام الوقت الذي نمنحه له.

كانت وراء مشروع سيلَما في طرابلس تجربة لم تكتمل في بيروت. يتذكر هادي زكاك تلك التجربة: في التسعينيات، شعرت بأنني لم ألحق بإنقاذ أثر سينمات بيروت. وبدأ اكتشاف صالات العاصمة تزامناً مع إعادة الإعمار وتدمير صالات وسطها. وفي طرابلس، وجد فرصة لحفظ أثر آخر، واختار مدينة بقيت، برأيه، منسية على حساب بيروت. يقول زكاك: كنت أستعمل السينما وسيلة لرصد كل تحول، مدركاً أن تاريخ الصالات يحمل تاريخ المجتمع والسياسة أيضاً.

لم تبقَ حكاية سيلَما طرابلسية وحدها، فبعد عرض الفيلم في الأردن، استعاد مشاهدون أردنيون وسوريون مدنهم من خلاله. يشير زكاك إلى أن أحوال دور العرض وتحولاتها