أصغر فرهادي السينما وتلك الاحتمالات والانتظارات الغامضة

يسأل المخرج الإيراني الشهير أصغر فرهادي (1972): لماذا لا نحب الأفلام الهوليوودية؟ ويجيب: لأنها مباشرة جداً. أنت لستَ بحاجة إلى البحث. كل شيء موجود على طاولتك. العبارة المتعلقة بهوليوود مفتاحية، لأنها، على مدار يومين في الدوحة (الثلاثاء والأربعاء الماضيين)، تسمح لصنّاع أفلام ومهتمين بالسرد السينمائي بالتعرف إلى عالم هذا المخرج من باب اختلافه الثقافي والإبداعي. إنه يراهن على ذلك دائماً. وكان حضور الدورة المتخصصة (ماستر كلاس) التي نظّمتها مجموعة آر سي دي ميديا غروب، بالتعاون مع المدينة الإعلامية قطر، يستمعون إلى خلاصة 25 سنة من تجربة فرهادي، ويشاهدون فيلم البائع للوقوف على مشاهد مفصلية وأشياء صغيرة يحبّ المخرج الضيف إبرازها دائماً، لأنّها هي التفاصيل المنمنمة التي تشكّل اللوحة الكبرى.

كل تفصيل صغير يكسب معنى جديداً. لذلك، تبدو سينما هذا المخرج منتمية إلى طيف من السينمات المتأملة التي تبني عمارتها على طريقة معماريي البساطة المنتمين إلى هويات وجماليات محلية أولاً، ثم المنفتحة على خيارات أخرى. بالنسبة إليه، حين يتحدث عن السينما الإيرانية فإنها مميزة لسماتها الخاصة التي تحتفظ بها غير معزولة عن سياقها الثقافي المحيط، فيما قال إنه شرق أوسطي. وهي، أي السينما الإيرانية، تفوز بمئات الجوائز حول العالم، وهو ذاته يفوز بجائزتي أوسكار مرة عن فيلم انفصال (A Separation) عام 2011، ومرة عن فيلم البائع (The Salesman) عام 2017. جائزتان من هوليوود التي لا نحب أفلامها، لماذا؟ لأن للسينما الإيرانية أن تفوز نعم، لكنها لا تضبط دقات قلبها على ساعات مانحي الجوائز، هذا ما يشير إليه المخرج الضيف. والذين رفضوا هوليوود، أو عابوا عليها بشدة، من عظماء السينما كالروسي أندريه تاركوفسكي إلى الفرنسي جان-لوك غودار إلى الأميركي جيم جارموش، ثمة ما يجمع هؤلاء، حين يفصحون عن رؤيتهم لهذا العالم سينمائياً، فيجدون أنفسهم ببساطة مضطرين إلى الاصطدام مع تلك السينما التي لا تطرح أسئلة، بل ترش الإجابات الجاهزة على الجمهور.

ماذا قال لنا أصغر فرهادي في الماستر كلاس الذي أقيم في فندق موندريان؟ قال إن الثقافة الإيرانية، ومنها اللغة الفارسية، والعربية